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PAGE  PAGE 4 论设计美学在动画中的价值体现 　　【摘 要】动画是一种新颖的艺术，无论是二维、三维动画，还是数字动画，都是以一种极强的艺术形态及多元化的表现形式，来追求动画设计美学，迎合大众口味。体现在动画色彩、画面、角色设定等方面的设计美学体现，展现动画作品独特的美学特征。 　　【关键词】设计美学；动画；色彩 　　中图分类号：J218.7 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0156-01 　　关于美的定义或许会有很多种，柏拉图曾说：“美是难的”[1]，不管是对于国内还是国外的动画而言，关于动画的审美定义有着不同的表现方式。 　　一、动画色彩中的美学体现 　　色彩在影视动画中扮演着重要角色，动画角色、画面的美感及视觉冲击力都离不开色彩的支持。色彩搭配是否与所处环境一致也是影响画面美感的因素，做到色彩层次鲜???，再加上一些现代流行元素，可以说色彩对美做出了很好的表达。 　　在我国，以往的生活经验和审美观念让色彩有了一定的意义。红色代表喜庆，结婚要贴红喜字；黄色代表皇权、神圣；黑色代表正直刚毅，白色代表阴险狡诈等。[2]在一些动画作品中，设计者往往很主观地去运用色彩，动画《大闹天宫》的表现手法借鉴了中国绘画作品以及木刻，以色彩比较浓重的黄、红、绿来塑造人物，太白金星白色胡须，身着蓝黑紫颜色的衣服，配上一双三角眼，表现他外表和善，其实内心圆滑的性格。不同色彩能够在动画中塑造不同性格特征角色，这也正是一个角色能够在观众心中留下印象的成功之处。 　　二、动画画面里的美学体现 　　影视动画传达美不仅通过画面来传递，还需要各种拍摄手法，让影片更具审美价值，利用镜头不停转换组接来实现画面空间感，根据剧本内容来考虑镜头的运动与剪辑，其中蒙太奇的这种剪辑手段，就可以将不同时间、地点拍摄的视频连接起来，实现不可能存在的空间转换。宫崎骏动画《千与千寻》中千寻不断冒险拯救父母的过程运用了平行蒙太奇，片中刻画人物战胜恐惧用到景深镜头，这种镜头运用及在片中不停转换，给人一种很奇妙的视觉享受，同时也展现了动画中镜头下的美学。 　　三、动画角色设定的美学体现 　　对于审美的表现，设计者们会通过设计角色形象来诠释，不管是角色的身体比例、动作设计、五官刻画都需要美学指导，准确刻画出角色形象的特征。《千与千寻》中千寻的角色设定就很符合整个影片，扎着马尾，红色短裤，休闲短袖，都能体现千寻的天真无邪，自然淳朴。一些动画作品中，通过我们现在的审美观念对传统造型进行改善，富有了民族特性。在中国动画《大闹天宫》中，玉皇大帝就运用到我们中国民间财神、灶王等形象设计，并用到中国民间版画、京剧脸谱的造型设计。它融入美国迪斯尼动画的美感，并添加中国元素，使之成为了我们民族特有的美。[2] 　　一个角色动作设计很重要，动作设计好了才有可能达到想要的美感，《骄傲的将军》中，将军昂首挺胸、大摇大摆动作设计夸张，也是颇有中国戏曲人物中韵味，像极了京剧中大将军出场方式，这种设计将角色表现的栩栩如生。 　　四、国外动画设计美学因素 　　每个国家都有自己一套独特的动画设计美学，比如以在美国动画中，为了迎合大众的审美观念和对电影画面视觉冲击力的需要，又受到商业的影响，其美学在动画中的体现会受限制，这一类的动画片的美学特征都体现在具象的美。比如以人体解剖为基础创作的美国早期动画《小鹿斑比》《白雪公主》等，最后都有完美结局收场，也是迎合了大众对于美好生活向往的心理需求。在欧洲动画中，他们作品大都体现了欧洲古典美学特点，并受现代及后现代主义艺术的影响，讲究主观的表达；[3]此外，亚洲动画，以日本为代表，不得不提的就是宫崎骏，他运用日本传统美学同时又体现现代美学深刻内涵的风格，创作的《龙猫》等都具有日本文化特色，寓意深刻，创造了日本动画的新高度。 　　数字动画不同于传统二维动画，它依赖于数字技术，借助电脑设备，体现人工智能，数字动画是一种人脑和感官同时进行的艺术。[4]通过这些使得人们新奇古怪的想象有了实现的可能，不同于传统艺术的美学特质，他可以创造虚拟空间，最大程度表现动画或是电影中幻境的真实感。《泰坦尼克号》中运用电脑动画设计出船的模型，船沉没的瞬间，观众感受到的是无比的恐惧，动画虚拟现实让观众毫不怀疑船的真实性。数字动画创造的这种真实感，视觉冲击感已经可以和实拍电影所表现的美学相媲美。 　　五、结语 　　从以上的论述，可以发现美学已经渗透到动画的各个方面，人们将自己的美学观念灌输到动画作品中，使之以影像的方式向大众传播，使观众重新站到一个新的高度来审视它的价值和意义，从而得到新的审美体验。 　　参考文献： 　　[1]肖路.国产动画电影传统美学特征及文化探源[M].上海：上海人民出版社，2008，54.