论央视《新闻周刊》叙事手段.docVIP

PAGE  PAGE 6 论央视《新闻周刊》叙事手段 　　摘要：央视《新闻周刊》依靠影像造型和声音元素等叙事手段，形成了自己独特的叙事风格，深受观众喜爱。但是，随着观众审美水平的提高以及新媒体的冲击，以往的叙事手段已经越来越不能满足当下观众的收视需要，如何完善叙事手段，获得更多的“注意力资源”，成为节目新的思考方向。 　　关键词：新闻周刊 叙事手段 困境 突破 　　从早期梅里爱“特技摄影”的发现，格里菲斯“交叉蒙太奇”的有意识运用，到巴赞的“长镜头”和“景深镜头”的宣扬，以及爱森斯坦将“蒙太奇”上升至哲学美学高度。百余年来，电影工作者一直努力探索着电影的叙事手段。电视作为后来者，一方面继承和借鉴了大量的电影叙事经验成果，另一方面也结合自身电子媒介的特点摸索出了一系列独特的叙事手段。央视《新闻周刊》作为一档电视新闻杂志节目，通过影像造型和声音元素等叙事手段的混合使用，为广大电视观众打造了一份精美的视听盛宴。 　　造型和语言叙事 　　电影符号学大师麦茨曾经从物理学意义上把电影表现要素概括为影像、杂音（音响）、音乐、对白和书写材料五个部分。国内叙事学研究学者宋家玲把这种划分扩大到影视叙事学领域，认为“这五个部分即是影视艺术叙事手段的物质构成，五个部分彼此交融共同作用。”并按叙事特征具象和心象的不同，将其概括为造型和语言两个部分。 　　一、技术性构图与小景别聚焦。央视《新闻周刊》是一档典型的电视新闻节目，真实呈现与客观评述一直以来就是节目的立身之本。在镜头的构图方面，具有鲜明的写实主义风格，遵循经典的构图准则。《拼在毛坦厂》节目中，无论是反映复读班学生上课的镜头还是送别高考大军的画面，都恪守了构图的均衡与对称原则，而对于不同新闻当事人的采访画面，更是按照标准的黄金比例构图法，将被采访对象放置于画面的三分之一处。《犯罪“未成年”》中主持人白岩松端端正正坐在“杂志封面”的黄金三分线上，而节目中的空镜头几乎都是“现实世界再现”的客观构图。由此可见，央视《新闻周刊》正??通过构图对凌乱信息的“技术性”处理，使节目呈现出了客观真实的风格特征。 　　“景别”作为影视画面的另一个重要元素，在影视叙事中起着不可或缺的作用。影视作品中常常借助气势磅礴的大远景进行宏大的历史叙事，也时常运用巧妙细腻的特写刻画出英雄人物的铁血柔情。笔者通过对央视《新闻周刊》中的景别研究发现，“小景别”的大量使用已成为该节目一种独特的叙事特点。《拼在毛坦厂》中考生父亲吴俊茫然失落的眼神和高三学生何飞因考试失利后那种痛苦悲伤的表情特写，还有教室里无处不在的励志标语的聚焦。这些“小景别”把那些在“高考”阴云下人们的煎熬与挣扎，以及那种令人窒息的紧张压抑的氛围描写得淋漓尽致。在《杨绛：万里长梦》里，大量关于钱钟书手稿文字和图片的“小景别”再现，让我们又一次领略到钱老渊博的学识和独特的人格魅力。 　　由此可见，不论是“技术性构图”的客观还原还是“小景别”的聚焦呈现，都使影像本身暗含着一种讲述的声音，让影视作品叙事手段变得多元。 　　二、串联性主持评论与主观性音乐渲染。“思想深刻、思维敏锐、语言犀利、正襟危坐”，这是白岩松在电视上给人们的印象。在央视《新闻周刊》中，白岩松作为主持人主要起着串联节目叙事线索和总结评论的作用。 　　串联性主持评论让节目充满理性色彩，而不时出现的主观性音乐则为节目添加了些许感性的人文情怀。所谓主观性音乐指的是，声源不是来自于画面中的人或物，而是人们为了表达某些艺术效果，在后期制作过程中配上去的音乐。《本周人物：我从哪里来》中，舒缓悠长的背景音乐一下就把观众带到那片美丽富饶、独具神韵的土地，让观众在那一位位新疆人的讲述中，体会他们对故乡那份深厚的情感与牵挂。在《杨绛：万里长梦》中，当敬一丹朗诵《我们仨》节选时，一段优雅安宁的钢琴音乐缓缓奏起，仿佛在向观众述说一段岁月中的旷世奇缘。 　　三、字幕和图表的碎片化叙事。上世纪初，当电影还处于无声世界时，字幕承担起了电影叙事的关键作用。随着影视技术的日新月异，字幕不仅没有退出历史舞台，相反依旧扮演着不可或缺的角色。央视《新闻周刊》中的“新闻回顾”和“一周人物”两大板块，正是依靠精练准确的标题字幕得以在很短的时间内，把新闻信息传达给观众。《拼在毛坦厂》中那飞速变化的倒计时字幕，更是瞬间把观众带入那个令人窒息的“高考工厂”之中，加快了节目的叙事节奏。电视新闻作为信息传播的平台，画面和声音是节目叙事最核心的载体，而“字幕”就像叙事线索中的润滑剂和粘液。试想一下，倘若整个40分钟的电视新闻节目离开了“文字语言”，那么这些画面和声音必将成为彼此孤立、脱节的碎片化信息，观众也将迷失于那些来来往往于眼前的新闻人物和事件片段之中，最终导致节目叙事进入混乱的漩涡。 　　此外，图表同样在电视新闻叙事