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视听语言基础;绪论;电影的基本元素 影像： 画面论：取景和景别、光和色彩。 镜头论：场面调度、摄影机角度、主客观镜头、 景深、镜头的长度、摄影机运动。 声音： 声音的特性、声音的种类、声画关系。 ;第一章：影视特性; 2、电影、电视表现的对象必须是可见的物质现实，它的素材必须是可以搬上银幕的人、景、物。 3、电影、电视的主创人员必须要有空间视象意识。 4、银幕的视觉效果主要是由可见的人物造型、环境造型和摄影造型来完成的。 运动性 1、被拍摄对象的运动性。 2、摄影机的运动（包括推、拉、摇、移、升、降、焦距 变化等）。 3、外部动作表现复杂心理活动。 ; 4、蒙太奇运动 蒙太奇 狭义蒙太奇 在影视作品的后期制作中，对镜头画面、声音、色彩等元素进行编排组合，将摄录的素材根据剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的影视作品。 广义蒙太奇 广义蒙太奇是指贯穿影视制作全过程的一种艺术化的形象思维方式。 ;电影、电视的逼真性 电影、电视逼真的呈现拍摄对象的性质，即能够直接记录现实世界的人和事物的空间状貌，逼真的反映事物的运动和发展，再现事物的声音和色彩。 电影电视的逼真性不是逼真于生活的物质现实本身，而是逼真于人类通过视听感官，感受生活的物质现实的视听方式。 电影、电视的假定性 电影、电视与被拍摄对象的不同一性，即电影、电视对现实进行艺术概括，在达到本质真实的基础上，进行集中、典型化的必要手段。 ;影视艺术的假定性主要涵盖： 1、银幕展现的是现实的影像，而非现实本身。 2、蒙太奇的运用产生了电影的虚拟时空。 3、各种摄影手段是人为的视觉效果，渗透了创作者的主观意识。 4、声画的结合打破了现实中的视听逻辑，是非现实性的结合。 5、影视的表演是对现实人物及其生活的模拟和创造，并根据拍摄条件，非连续的甚至顺序颠倒的进行。 6、服装、化装、道具、布景都是仿造现实，服务于内容的手段。 7、银幕形象、故事结构、情感意境都是艺术家对现实的选择与提炼。;第二节　影视艺术的综合性，技术性和群众性　;2、影视与文学 影视与文学的关系非常密切 从情节上看—“一剧之本”的影视文学剧本是一部影视作品的立足之本。文学为影视艺术提供了源源不断的题材养料。 从表现对象上看—文学作品都以处于社会和自然中的人、物为表现对象。二者都具有时空的灵活性，在时间的流动和运动过程中叙述故事。 影视文学作品在叙事与抒情上也具有一定的可比性。 二者的本质的区别，传播媒介的不同，传播方式的不同。;3、影视艺术与造型艺术 造型艺术是一种塑造静态的视觉形象的再现性艺术空间，一般指绘画和雕塑，也包括摄影、建筑。 影视艺术的造型包括美工、摄影、导演总体构思中的造型艺术部分等，它是一个集体协作的结果。 电影造型的两种语言：镜头内部的场面调度 镜头之间的蒙太奇 4、影视作品与音乐 第一位正式将音乐引入电影的是格里菲斯《一个国家的诞生》。 1972年的《爵士歌王》是第一部片中主角开口说话的有声电影。 ;电影的风格和流派 戏剧电影—三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式。特点是：以戏剧冲突律为为基础，采用传统戏剧的结构原则，具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要素，呈现出一个封闭的结构样式。 诗电影—源于对电影的抒情诗本性的理解的电影样式。 散文电影—源于对电影的叙事本性的理解，采取艺术散文结果原则的电影样式。 小说电影—在传统的戏剧式结构的基础上大量运用艺术散文因素，从而使戏剧性与叙事性得以较好结合的电影样式。 ;二、综合性而非“综合艺术” 　１、影视是现代科学技术与艺术的结合。 　２、从文化角度看，电影电视所构成的影视文化本身就是一种涉及社会学、心理学、美学、艺术学、传播学等多种社会科学和人文科学的综合性文化。 　３、影视艺术体现了对各门艺术的各种表现手段，各种艺术构成元素的综合。 　　　　　　　　　影像本体论 　　　　　　　　　形像本体论 ;三、影视艺术的技术性;四、影视艺术的群众性;第二章 视觉语言（一）——画面;;;第一节 取景和景别;摄影机取景时常面临的四种情况;摄影机取景的几种形式;肖像取景根据演员和角色的特征，结合色彩、光线等造