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张立宪的“读库”十年 　　张立宪，江湖人称“老六”，2006年凭一己之力推出《读库》系列。十年过去，《读库》已成为很多精英知识分子和爱书族们收藏的“私房书”。他相信人类具有阅读的本能，“人最可悲的境况就是25岁已死75岁才埋，一个人只要有摆脱这种状态的欲望和冲动，那么阅读就不会消亡。”《读库》近年也推出少儿读物品牌“读小库”，立志掀起一场儿童阅读革命。 　　《读库》：一场工业化美感实验 　　“2005年末，在石家庄开往北京的夜行大巴上，老六脑中生出念头，然后像落第后的洪秀全一样陷入迷狂，《读库》的念头出现在头脑中。在那辆夜行大巴上，做什么，怎么做和为谁做这些问题同时涌现，明确而清晰。那真是一辆众神之车。”导演牟森如此写《读库》的出生。 　　出版人张立宪，花名老六。对于老六创办《读库》的前因后果，描述最诗意、也有历史感的是导演牟森，他是老六饭局常委、《读库》出生见证人。 　　十年前，为了打破“一眼望到底的”“别人安排好的”生活，老六按照他设想中“书应当有的样子”，编起了《读库》，主体是关于当代中国的非虚构写作。在很长时间里，《读库》编辑部就老六一个人，负责策划、组稿、编辑、校对、设计、印刷、财务、销售、公关。但实际上，老六利用在出版业的积累，总能找到各环节最优秀的专家组成小团队，堪称“云编辑”。 　　同样是老六做梦，白岩松讲了另一件往事，2006年德国世界杯，看过巴西澳大利亚的比赛，白岩松、刘建宏、老六在慕尼黑喝酒，老六勾勒了自己的梦想：“要做十年《读库》，要让你们家那书架，从这头到那头全是《读库》。” 　　从2006年的0600期到2016年的1600期，江湖人称“老六“的出版人张立宪，主编《读库》正好满了十年。白岩松家里果然有了一长排《读库》出品。 　　对于这本意为“大型阅读仓库”、双月出版的杂志书来说，它的外形曾十年如一日：永远317页，永远水泥色的封皮，永远在上方正中竖着排出“读库”两个楷体字和每期期号，而下方空空一无所有。只有书脊上反白嵌着“读库”二字的色块不断变换着颜色，默默标示出时间的流动。这些都令它凝结成为出版界的一枚标本，也成就了它令人印象深刻的辨识度。 　　他向来质朴、低调，对于行业，是恪守工业化标准的专业出版人；对每一本书，则是一位悉心锤炼的工匠、一个辛勤哺育的园丁：用什么字、用何种纸，用怎样的开本、平整度如何、墨色如何、手感和松紧度如何……多年的出版经验让他对这些元素信手拈来，同时也让他不会错漏任一个微小的细节。《读库》今年年初改版，亦是老六和他的团队从规格、尺寸、用纸等诸多方面，一个细节一个细节进行“试错”后的结果。 　　2006年正式发行的第一期，头条文章是关于郭德纲的，老六约东东枪对郭德纲进行了为期半年的贴身采访。那时，郭德纲还没有全面获得他后来的名望，东东枪也还不是微博大V，但他在郭德纲还没红的时候就已经听了郭好几年的相声，堪称不二人选。不久后，当觉悟过来的媒体铺天盖地报道这个草根相声明星时，《读库》拿出来的是占据了整整76页的长文，离当事人最近的距离，最长的采访时间，最精细的观察，使它和这本新生读物脱颖而出。 　　类似的事情还发生在周云蓬身上，老六“派遣”绿妖去采访这位盲人民谣歌手，3个月的采访结束后，绿妖成了周云蓬的女朋友，可见交流之深入。 　　这些传奇故事差不多已经成了行业里口口相传的段子。但让人惊奇的，是里面体现出来的老六看人看事的敏锐度：他总会找到正确的人去做正确的事（包括他自己），然后不惜成本、不计篇幅、不留遗憾――所谓“三不”原则。 　　相对应的是更加著名的“三有原则”：有趣、有料、有种。为了这三个原则，老六和《读库》把很多人们早已习惯了的文体拒之门外，包括学术文章、文学作品、艺术评论、个人感怀等等。拒绝一成不变的专栏面孔，拒绝读者们看烦了的熟名字，拒绝那些在网上一搜就几万条的人事，而是每期都去不辞辛劳地挖掘一些陌生人写的陌生故事，不吝篇幅地把它们放在头几条稿子上。 　　老六和他的朋友们曾经盛赞过一篇马宏杰写的《刘祥武相亲记》，客观地描写一个湖北青年农民在“传后”需求下的曲折相亲经历，故事后面隐藏着一个普通中国农民的善恶观念，以及他和这个世界打交道的方式。 　　老六文化圈子的朋友很多，用这些名字来填满《读库》的目录，完全不是什么难事。但他说， “我一直提醒自己，不要用表面的花哨和热闹来掩盖内心的贫乏和单调，希望《读库》是真正能带来新鲜感的”。 　　十年里，出版业起起落落，和其他诸多行业一样，也受到了一波波来自互联网的冲击，老六虽紧跟时代给《读库》开了网店、开了微博和微信，鼓捣出了一系列精美又别致的笔记本，卖得比书还好，成了不少人的伴手礼；鼓捣出了各式各样的书册，其中不乏《青衣张火丁》《护生画集》《永玉六记》这样的“高端”制作……但却并未被时代所