从肖邦的《24首前奏曲》到斯克里亚宾的《24首前奏曲》——试比较肖邦与斯氏前奏曲的艺术共性和不同的风格特征（一）.pdfVIP

1名■ t Musicians and Well-Known Pieces 后紧跟一个和弦乐段 ，形成一个短小快速前奏 奏曲(Prelude)是一种器乐曲体裁 ，常位于 曲后紧接一首单一主题赋格曲的音乐形式。这 乓他音乐段落(或赋格)之前 ，或构成组 曲 一 形 式 在 德 国 音 乐 家 菲 舍 尔 (． 1，K．F．Fischer， 一 乐章和歌剧的管弦乐引子～。前奏曲是第 1665—1746)和 马特松 (I．Mattheson，1681—1746) ：生于键盘乐器的、不依附于声乐形式而 等人手中已相当成熟 ，后在巴罗克复调大师 1．s． 】音乐体裁。“前奏”，有“序”(序幕 、序奏)、 Bach手中达到了前所未有的高度。巴赫的前奏 ”之意 ，源于早期教堂管风琴手在圣咏合 曲虽未独立演奏 ，依然保 留着“前奏”的意义 ，仍 i动手指的练习。这些练习往往是一些快 然在体裁 、织体 、风格等方面与赋格形成对 比或 兴的音阶走句或分解 和弦的片段 ，故“短 贯穿，但就其形式和技术发挥水平来说 ，已超越 速、即兴性 ”便成为前奏曲最原始的特点 ， 了“引子”的局限意义。巴赫的前奏曲包含了同 【后 的历史发展过程中不同程度地保留了 时代音乐的各种风格类型 ，如奏鸣 曲、创意曲 、 现存最古老的前奏曲是 1448年亚当·拉 托卡塔 、宗教合唱曲、舞曲、器乐咏叹调等。音乐 ，管风琴而作的 5首短小符号谱乐曲 ，此 形象千姿百态 ，如牧歌 、圣咏 、幻想风等 ，涉及了 发展为 16世纪的那种 由左右手快速交 从宗教到世俗的各种内容。因此 ，前奏曲已经成 构成的、富有清晰和声感觉的前奏曲。在 为了巴赫精神面貌和内心情感的 自然流露。在 巴赫 以后相当长的时间里 ，前奏曲作为一种音 性格 的小品形式出现在音乐创作 中。如同肖邦 乐体裁几乎被人遗忘。主调音乐兴盛的古典时 把声乐叙事曲移植到钢琴领域 、为练习曲体裁 期 ，奏鸣曲作为一种形式 日益完善的曲式 ，成为 赋予新的内容或把约翰 ·菲尔德(1782—1837)创 了覆盖赋格曲和前奏曲的主要音乐体裁。19世纪 立的夜曲形式推向极致一样，肖邦的前奏曲也为 中，门德尔松曾写过 6首 《前奏曲与赋格》(Op． 钢琴音乐及其题材类型的拓展做出了非常具体 35)，曲式结构相对扩展了许多，其中也不乏优秀 的贡献。Op．28中，每首前奏曲都被赋予独特个 之作，但仍未将前奏曲从赋格的附属位置上脱 性 ，采用单一 的艺术形象 ，绝大部分乐曲结构非 离出来 。莫扎特的弟子胡梅尔也曾出版过一套 常紧凑 ，内部无形象对 比，往往表现的是作曲家 由 24个大小调单独组成的前奏曲，但都不尽成 一 瞬间的内心活动或生活中的一个侧面。斯 氏 熟 ，因而未被广泛采用。 Op．11中的 24首前奏曲 ，继承 了肖邦前奏曲的 19世纪是浪漫主义音乐风格主导 的世纪 ， 独立性特征 ，都采用了非标题性 的音乐小品形 大量形态各异、风格清新的钢琴小品登上 了音 式 ，音乐 内容既非描述性 ，也非史诗性 ，而是一 乐舞台，打破了古典时期奏鸣曲一统天下 的局 些纯粹的抒情性 自白。每首乐曲都是个性突出， 面。这时 ，前奏曲以其特有的形式 自由、即兴性 表现手法新颖的钢琴小品。 强 、发挥余地广等特征，重新获得 了浪漫派作曲 肖邦的前奏曲一定程度上受着 巴赫平均律 家们的青睐。1836至 1839年②，波兰作曲家 肖邦 的影响 ，但在内容 、风格 、曲式 、体裁等方 面已经 (1810--1849)创作了24首前奏曲，合编为 Op