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故宫藏美 朱家溍 朱家溍 朱家溍(1914-2003)，字季黄，浙江萧山人，宋代理学家朱熹的第25代世孙，生于1914年，从小在北京长大。其父朱翼庵，名文钧，1902年作为中国第一批公费留学生就读英国牛津大学经济系，毕业归国后出任财政部盐务署署长。由于家学渊源，所以对中国的古籍碑帖有较多的了解，早在故宫博物院成立之初即被聘为专门委员。书香门第的朱家除了四壁图书外，也陆续收藏了很多各类文物。中国有一份在收藏界很出名的杂志叫《收藏家》，该刊自创刊号开始到现在一直都在连载《介祉堂藏书画器物录》、《欧斋藏帖目录》和《六唐人斋藏书录》。 故宫藏品 清代画珐琅 元明雕漆 帝后宝玺 清代后妃首饰 椅凳陈设 康熙时期的画珐琅 最初生产画珐琅的技术尚不成熟，器物体积小，釉色少，颜色也不纯净。例如画珐琅山水图双耳炉，小巧玲珑，造型秀美，绘画亦精，但釉色灰暗无光，色彩互相浸染渗透，画面模糊。这类瑕疵显然是由于烧炼技术不成熟的缘故。另一件画珐琅仙人骑狮图梅瓶，画面颇有层次，色彩亦较清淡典雅。唯釉色不纯，整体凹凸不平，线条不清晰。按其造型特点和图案风格，应是早期画珐琅制品。 雍正、乾隆时期的画珐琅 雍正时期的画珐琅器仍以小型器物居多，造型都很别致，釉色亦鲜亮。卵形小壶、成套杯盘、多层式烛台、天球式冠架、多孔式花插、仙桃式洗、筒式熏炉、八宝法轮等都是前期画珐琅中少见的新鲜式样。纹饰图案除缠枝花卉外，仍以草虫、花鸟为主要题材，画风极细腻。用蝙蝠、桃实、柿子等寓意吉祥的图案显著增多。 乾隆时期的画珐琅工艺，发展突飞猛进。皇帝不仅亲自询问造办处珐琅作的生产情况，还经常对产品的烧造提出意见，对于技艺高超的匠人则给予特殊的奖励。宫廷中的著名画家多次参与画珐琅的生产。 清晚期的画珐琅 嘉庆初年，还保持着乾隆时代的某些遗韵，画珐琅器的生产也有几分成就。镀金画珐琅牡丹纹执壶，器型精美，釉色艳丽，显示出较高的烧造珐琅工艺水平。画珐琅花卉纹盏托，釉色富于变化，色彩凝重。此后，随着国力的衰退，画珐琅器的生产已然是日薄西山，虽曾一度出现回 光返照，但毕竟是气息奄奄，无力回天了。 元明雕漆 雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”。此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也。……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。 帝后宝玺 玉玺之王，天地齐寿，日月同辉” 清代后妃首饰 椅凳陈设 圈椅自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后，出现得不多，到了明代时期又开始兴起。圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手，扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头，直接与鹅脖相接而下，成为一个整体。 连云港市罗阳中心小学 邹桂芬 * *