北欧设计学派与著家名具品牌.docVIP

现代世界著名家具设?计学派与品牌的形成机?制 （二）北欧设计学?派与著名家具品牌(下) 彭 亮 1 北欧家具设计学派的形成机制探析 1 传统手工艺训练与现代高等设计教育的结合 Arne ?Jacobsen）做?过泥瓦匠，后考入皇家?艺术学院建筑系并于 ?1927 年毕业。 Bru?no Mathsso?n ）出生于瑞典小城瓦那穆（ Varnamo ）的一个木匠世家，马松从小就在父亲的家具作坊当学徒，并在以后整个一生中都在那里工作。 二次?大战后的一批北欧家具?设计师代表了一种新型?设计师；在他们以前，?大多数家具设计师都首?先是建筑师，设计家具?只是他们的副业，而这?一批设计师们则以家具?设计为毕生唯一职业，?他们以设计为主，但多?数人又有木工基础，并?都与基本固定的家具制?造公司和某位技艺高超?的木匠长期合作，这种?方式成为北欧家具设计?一种独有的现象。 丹?麦女设计大师娜娜迄今?为止最成功的是她家具?设计，看似纯艺术品的?家具，却能受到大多数?人的欢迎，由此导致娜?娜轻而易举地与世界各?地名声最响的家具公司?合作。 奥利·玛那曼?（ Olli Man?nermaa ）可称为芬兰第一位驻厂设计师，他一生的几乎所有设计都是与玛蒂拉公司（ Martela ）密切相关的。 1949 年加入玛蒂拉公司时，该公司也刚起步不久，主要生产办公家具，但并不具备独树一帜的品牌，玛那曼的加入彻底改变了这种状态。 到了 2?0 世纪 90 年代?，北欧家具的设计与生?产模式又有了新发展，?新一代设计师可以获得?银行贷款，自己创办公?司，设计实验、生产家?具产品。 3 家具设计与建筑室内设计的整体系统关系 对室内设计师而?言，家具是室内设计的?核心，是空间的静态主?角，其自身的重要性并?不亚于空间本身。一方?面，现代家具本身早已?成为工业产品，同时也?可称为独立的艺术设计?作品；另一方面，家具?的设计引发室内设计的?含义，同时与建筑设计?密不可分，众所周知，?现代建筑与现代家具完?全是同步发展的。而家?具更因其与人的亲近程?度而对人们施加种种影?响，影响人们的心情，?影响工作状态，也时刻?传递社会变革的信息。?一套好的办公家具可以?提高工作效率，保持使?用者的身心健康。从这?点出发，很容易理解北?欧能成为全球最富足最?理想的社会是与其现代?家具的成熟发展有着直?接关联的。在此，一个?更重要的例子是来自赫?尔辛基艺术设计大学室?内与家具设计系的信息?，正如现任系主任魏威?宁（ Verwiji?nen ）教授所说：在本系，室内设计教学从未与家具设计分开，换言之，芬兰的家具设计并不包括在工业设计或产品设计系科。1． 4 职业设计师与大学设计教师的角色转换 例如?库卡波罗的老师塔佩瓦?拉于 1937 年底大学毕业后，就进入芬兰最大的家具企业阿斯科公司（ Asko ）担任设计监理，这段时间他完成了一批极有创意的家具设计。 约里奥·威?勒海蒙（Yrj? W?iherheimo）?是芬兰目前最有影响力的新生代设计师之一。1?980年参与创建威沃路（ VIVERO ）家具公司并担任设计总监。 ?赫尔辛基艺术设计大学?方海博士总结了北欧家?具设计教育的经验，首?先是要求学生熟悉设计?史，这样学生就能了解?前人的种种创造并决定?自己可能的努力方向；?第二点是培养学生在家?具设计、制造方面的操?作能力，车间实践环节?在课程中占了相当大的?比例；第三点是大师的?直接指点，设计传统由?此传承。赫尔辛基艺术?设计大学是一座历史逾?百年的设计学府，多年?来，它与制造企业有着?非常密切的合作。在北?欧，家具企业的成功很?大程度上靠的是好设计?，家具设计拉动着家具?产业的发展。现在，每?月，甚至每周都有学生?设计在公众场合展览，?参观的企业代表看中了?学生设计，即会与学生?联系，把设计直接推向?市场。 1． 5 设计师的宽广设计领域 ?例如芬兰的昂蒂·诺米?纳米（Antti N?urmesniemi?）是一个多才多艺的设?计师，凭着在建筑、室?内、家具、展示、产品?、平面以及摄影方面等?令人难以置信的广泛领?域中的创造性设计，可?以说他代表了芬兰的设?计艺术。同时，诺米纳?米还是一位优秀的作家?、教授、总裁、主席、?和众多专业研究机构的?成员或者名誉会员。 ?同许多欧洲设计师一样?，北欧的建筑师、设计?师也有很强的灯具设计?传统。从老沙利宁，阿?尔瓦·阿尔托,保罗·汉宁森到以史蒂芬·林德弗斯（ Stefan Lindfors? ）为代表的年轻一代北欧设计师，都对灯具设计情有独钟，并都创造出了各自独特的灯具设计。 2 北欧著名家具品牌公司 Fritz Ha?nsen ）公司到全球排名第一的瑞典（ Ikea ）宜家家居国际集团，从 20 世纪 30 年代芬兰的阿泰