《考工记》中画缋之事对现代设计的影响分析.docVIP

《考工记》中画缋之事对现代设计的影响分析 　　《考工记》是春秋末年齐国人纪录手工业技术的官书，作者至今不详，其记载了我国汉代以前的工艺思想和器物制度，同时也是我国第一部总结性的工艺文献，又是全世界最早的工艺理论著作。因此，在我国的文化史和工业史上都具有举足轻重的地位。 　　在《考工记》中，有这样一段话“：画缋之事。杂五色。东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。青与白相次也，赤与黑相次也，玄与黄相次也。青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五采备谓之绣。”这一段话，可算是中国最早关于绘画之色使用的相关记载和阐述，里面不只提到了最主要的六种颜色，同时对应五行之说，也阐述了它们互相之间的关系。 　　在中国文化史上，纪录像色彩这样涉及非常广泛但又容易被人遗忘的领域，实在少有。色彩与文字虽然同样都具有极强的叙述意义、象征性、暗示性，但文字是以明确的信息传达给读者，而唯有色彩，斑斓五彩，它是情绪化的存在，它的功能和存在意义是不能被文字和图像所取代的。 　　1 中国传统色彩文化 　　中国的传统色彩文化是中国传统文化的重要组成部分。从《考工记》中我们不难看出，中华民族很早便对东南西北和天地有了明确的概念，同时一一对应了青、赤、白、黑、玄、黄，六种最基本的颜色，六种正色，同时也确立了中华民族最早的色彩结构。这六种颜色也融入了中国传统的五行思想，也包含了一丝中国古人对自然宇宙的理解和想象。 　　随着时间的推移，这一套颜色体系在我国一直被沿用至今，不仅是在绘画领域，凡是涉及色彩的地方，都能看到这一套体系，建筑、服饰、瓷器等等。 　　中国古代对颜色的分类，在正色的基础上，又分出了很多很多的颜色，每种颜色都有它的意义。与西方世界不同，中国的颜色划分更形象的，喜欢和实物相结合。例如，琉璃黄、国槐绿、青花蓝、富贵紫、水墨黑、玉脂白、长城灰、黄金贵、雪花银等等，当然这其中也包含了一些我们现代对中国传统颜色的领域和理解。中华民族用这种方式来区分颜色，其实更显细致，同时也令人们能更好地理解和体会，而且在中国传统文化中，对颜色的理解、应用和意象远非西方所能比拟。 　　琉璃黄：天地玄黄，黄在中国文化中代表的是土地、大地的意思，既代表生命的起源，同时也代表着“中”。象征着高贵、权力、光明和智慧。所以，在中国古代，黄色是皇家才能使用的颜色。当然，有时它还具有一些宗教的色彩在其中。 　　水墨黑：水墨黑与我们现代色彩中的黑色还不完全一样。这个水墨黑不是完全的纯黑色，其中带有一定的灰度。水墨黑，中国古代象征着西方、玄武等等，也代表着“水”。原本在夏、秦时代，都极为的崇尚黑色，不过，随着黄、红等颜色的“崛起”，黑色渐渐被人们所放置一旁了。 　　玉脂白：这种颜色同样不是纯粹的白色。是一种素色，在中国古代，白色有很多种，因玉在中国一直有着很高的地位，所以，玉脂白也被人们定义为高贵和美丽。但是黑与白在中国永远是相对的颜色，象征着阴与阳、生与死，所以，有时候白色并不都是代表着吉利与高贵，它也总是和死亡、丧事相联系。 　　2 中国传统色彩的对比 　　虽然中国对色彩分类有一个严谨细致的分类，但是一些色彩搭配的口诀一直沿用至今，简单而又实用，艺术的升华总是缘自生活，最后又会回到生活中去。民间的色彩搭配对比性有这么几句口诀：“软靠硬，色不愣;红靠黄，亮晃晃;分青绿，人品细”，这三句口诀可谓简单至极，但是对我们平时色彩的使用，有着极大的帮助和指导作用。 　　软、硬是人对颜色的主观印象。软色主要指浅灰、粉红、天蓝等色，硬色则指深蓝、深绿等颜色，软色和硬色靠在一起使用，才能对比出比较合适的明度、色相等，可以说是中国传统色彩对比的基础和根本。这里的软硬色强调的是非正色，不是单纯对比色的对比。 　　根据东南西北中以及中国五行的理论学说，青、红、白、黑四色循环为一个圈，中间则是黄色，同时还有一个代表天的玄色，将一个平面立体化，融入了天地宇宙的概念，从而形成了中国特有的世界观、宇宙观。 　　中国的民间纺织品也是最能体现中国古代对色彩应用和定义的地方之一。我们可以留心注意，在这些民间的纺织品中，大多数的颜色都多多少少的包含了青色、绿色等。但是，中国古代一直是以黄色、红色为尊，为喜庆，那么又为何一直有青色和绿色的应用呢。孤立的红色和黄色并不能很好地让其产生跳跃感，人们渐渐发现，配合上青色和绿色会让色彩的对比更加的鲜明和强烈，单纯的正色红色、黄色等显得纺织品单调平淡，只有配合上了一些青色和绿色作为对比底色，才能使纺织品具有很好的层次感，使纺织品更为的丰富、美丽。根据这个想法，中国传统的色彩理论在我们现代生活、家具室内设计中都有着大量的实践意义。传统