地方戏遭遇意大利美声.docVIP

地方戏遭遇意大利美声 　　在由我邀集的一次朋友聚会上，很矛盾地来了两拨客人：一拨是即将出国深造的音乐学院的女孩和她的父母，另一拨是两位已经下岗的唱地方戏的老演员。两拨人都是搞艺术的，也都是我老乡，事先我没觉察到这样的邀集有什么不妥，也没有留意他们在艺术形式和表演行当上的差异。落座后，待双方阵营相继亮相，我才发觉情形有些不对头。这两拨人是怎么凑到一块的，说来也巧―― 　　音乐学院的女孩学习意大利美声，刚刚在一次大奖赛中获奖。这件事本来和我没什么关系，但她参赛时出现了一些波折――因为是音乐学院的在读生，大赛组委会最初同意她可以不参加初赛，直接进入复赛。但到了复赛时，正常由初赛进入复赛的歌手们不干了，说音乐学院的学生也不能搞特殊化，所有歌手都必须按大赛规程参赛。众怒难犯，组委会只好忍痛割爱，取消了女孩的参赛资格。 　　这时女孩的家长不干了，说组委会有言在先，不能自食其言。双方各执一词，僵持不下。女孩的家长知道我在文化单位工作，给我打电话求助。这次大赛是省文联承办的，文联领导里我就知道崔凯，但我认识他，他不认识我。可是，事关女孩的专业前途，我只好硬着头皮冒昧给崔凯打了电话。没想到人家崔凯很帮忙，了解了情况后，亲自跟组委会商量：复赛时让女孩先唱着，不算正式参赛歌手，也不计成绩，对其他歌手构不成威胁。看来崔凯不单写小品是高手，处理此类艺术纠纷也是高手。 　　在高手的斡旋下，女孩复赛时客串登台，唱了一首歌剧《茶花女》的选段，结果一鸣惊人。获奖是自然的了，还被北京来的评委、作曲家肖白先生相中，把她推荐到北京的一家中央艺术院团。进团不久，又被派往国外深造。 　　吃水不忘打井人，临出国前，美声女孩和家长来我家辞行。正好这两位地方戏老演员也在我这里串门，大家便一起来到一家餐馆。 　　人逢喜事精神爽。聚餐一开始，美声女孩就自告奋勇，用卡拉OK话筒表演了她参赛时演唱的《茶花女》选段，为我们助兴。女孩的父母也是我家乡歌舞团有名望的独唱演员，夫妻二人随后也即席合唱了《长江之歌》。说是献丑，其实是展示了美声女孩的家学渊源。这一家子的卡拉OK歌惊四座，酒店的服务员都跑来侧耳倾听，忘记了给客人上菜。 　　这中间，我怕冷落了另一拨客人，几次请两位地方戏演员也卡拉OK一首，给大家助助兴。但这二位老兄就是不肯开口。“饭店没有地方戏的卡拉OK伴奏带，没法唱啊。”他们用这样的借口来搪塞。没有伴奏带是事实，可以清唱嘛。但他们就是不唱。在意大利美声唱法面前，他们是内心不服气，还是自惭形秽？ 　　这两位下岗的地方戏演员当时的处境都有些不妙。其中一个是原辽南戏剧团的主要演员。剧团解散后，他始终没有正式的营生，和爱人开了个小卖店糊口。据说小卖店的生意还挺兴隆，可能一门心思全投在他的小本经营上了。另一位也是辽剧演员，剧团“黄”了以后，自找门路，在一家私立学校帮忙。设身处地地想想，这种场合，他们的确也没有心思唱。这次他们到我家来，是想让我帮着出出主意，在“辽艺”办个辽剧培训班，使这个辽宁唯一的地方戏剧种后继有人，延续下去。 　　还是美声女孩有办法，大人们酒过三巡后，她举起了杯子，对辽剧老演员们说：“二位伯父，听我肖伯伯介绍，您们是辽南剧表演艺术家――”“啥艺术家。”那二位几乎异口同声，带着情绪说，“俺们就是唱皮影戏的，狗肉上不了大盘子。”皮影戏俗称驴皮影，辽剧就是60年代初由辽南皮影戏移植过来的。坐科音乐学院的美声女孩在学校可能开过地方戏剧的课程，这时便道：“二位伯父，别看您是表演辽剧的，但您不一定知道辽剧的传人是谁。”这使我有点吃惊，本以为美声女孩只对帕瓦罗蒂、普拉西多、多明戈、卡雷拉斯等四大男高音情有独钟，想不到她还能对辽宁地方戏有所了解，便问她：“你知道辽剧的传人是谁吗？” 　　“略知一二。是马传亮，马老先生”。女孩回答得嘎嘣脆，“老人家当年的皮影戏红遍辽南，人送艺名‘马大浪’。” 　　这时，其中的一位地方戏演员坐不住了，突如其来地问她：“你是怎么知道的？” 　　“我们学院开了地方剧种的选修课，我听老师在课上讲的。老师还说，当年东北局第一书记宋任穷看了马老先生表演的辽剧，还接见过他。” 　　“哦，是这样……”问话的这位，连连颔首。 　　这时该我说话了。我指着问话的地方戏演员问女孩：“丫蛋儿，你知道这位伯伯是谁吗？”女孩摇头。 　　“他就是马传亮老先生的儿子，前辽南剧团的主要演员马明生。” 　　“老马，别绷着了。”另一位辽剧演员跟着帮腔，“你来一段吧。这孩子把你家老根都端出来了！” 　　老马的身份一亮出，美声女孩十分惊喜：“呀，是您呀，马老师。我们老师在课堂也讲过您！”说着，双手握住马明生的手不放开了。“老师说您的嗓子可好了！” 　　老马好汉不提当年勇地摆手道，“那是啥时候的事儿了？嗓子早没喽。” 　　“嗓子没了，味道还在。”我恳求道，