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音律知识浅谈 乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中形成的，并成为确定调式音高的基础。在历史发展过程中，曾采用过各种各样的方法来确定乐音体系中各音的高度，其中主要的、为大家所熟知的有“纯律”、“五度相生律”和“十二平均律”三种。目前被世界各国所广泛采用的是“十二平均律”。但“纯律”和“五度相生律”在音乐生活中仍继续发生着影响并具有重大的意义。 十二平均律 将八度分成十二个均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育）（1854年）。 十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。 将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即2的7/12次方)与1.5非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率是基音频率的整数倍序列，成等差数列)来形成音阶的。 半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。在音列的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。 在钢琴上，相邻的两个琴键（包括黑键）都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。 十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，因为只有“十二平均律”才能方便地进行移调。 也谈基本音阶 王景峰在《容易混淆的“音级”概念》一文中，提出了一个学生们常思不解的问题：究竟“基本音级”是根据什么确定的？为什么基本音级除自己独立名称之外，还有与其矛盾而又容易混淆的等音名称？ 五线谱是以Ｃ自然大调的七声音阶确定音位制谱的。若用Ｃ自然大调的七阶顺序排列记谱，可以占满所有的音位（包括所有加线），却无一个升降记号，其音名叫Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ，其唱名叫do、re、mi、fa、sol、la、ti等，以音组为单元可以循环往复。笔者称其为：“七阶定位法”。这些音位正好与钢琴上的白键对应一致。十二平均律除此七阶之外，尚有五音在五线谱中“有音无位”，只好借原七阶音位添加升号或降号的办法来表示。如：＃Ｃ或ｂＤ、＃Ｄ或ｂＥ、＃Ｆ或ｂＧ、＃Ｇ或ｂＡ、＃Ａ或ｂＢ，这里的“或”字也可以换成“等”字。这就是所谓的Ｃ大调固定识谱法。其实并不固定。由于移调和转调的需要，不得不对各种不同调高（除Ｃ调外）的七声音阶用升号或降号加以调整，故形成七升、七降之调，共十五个调。其中有三对是等音调。即Ｂ＝ｂＣ、＃Ｆ＝ｂＧ调、＃Ｃ＝ｂＤ调。由于以升号或降号的多少做为调号确定调高，那么在乐曲中出现与调号位重复的临时升号或降号，便以重升号或重降号来记写，若恢复原来高度，又要用还原号。这样，升（＃），降（b）、重升（×）、重降（bb）和还原（摌）等五个变音记号便出现了，从而以首调识谱法概念而形成的各个音名除＃Ｇ＝ｂＡ是两个等音外，其余均有三个音名是相等的关系，七个基本音级也各有两个带变音记号的等音存在，“基本音级”也难以“基本”了，故容易混淆。 《容易混淆的音阶概念》文中提出，七个字母命名的基本音级，这在五线谱中尚且可以，如果拿到简谱中去，就不灵了。笔者认为，简谱的基本音级不是七个音名，而是可以流动的七个唱名：do、re、mi、fa、sol、la、ti。故其为：“唱名七阶定位法”。由于它是首调流动do唱名法，十二个不同调高的七声唱名都一样，都没有升、降等变音记号，也没有与它容易混淆的带升号或带降号的等音。七阶之外的五音虽然也用添加升号或降号来表示，但都是临时的。音名这里只起个标明调名和调高的作用。 从有关“商”音记载资料得知：我国早在商代就有了“以五阶定位”的记谱法。那就是以宫、商、角、、羽为正音的“宫商字谱”。现在看来，“正音”就是“基本音级”之意，五阶之外的“变宫”、“变”、“清角”、“闰”等均为“偏音”，也就是“变化音级”之意。由于“宫商谱”可旋宫转调，故每调五阶音名均相同，这和简谱类似。笔者称此为：首调流动“宫”的“五阶定位法”。 二十世纪二十年代，奥地利现代派作曲家勋伯格首创十二音作曲技法，把十二平均律不分主次，不分调式调性的平等对待。虽然也用五线谱记谱。但十二音没有一个带变音因素的等音存在，这无疑对“七阶定位法”的饱含变音体系的调式音乐，是一个重大的冲撞。三十