“后现代”语境下的对抗战题材电视剧《亮剑》的解读.docVIP

“后现代”语境下的对抗战题材电视剧《亮剑》的解读 　　【内容摘要】后现代主义作为后工业时代的产物，现在已经渗入我们生活的多个方面，它以现代主义的对立面出现，鼓励开放性与多元化，承认差异性和个体性，旨在实现人的真正的自由生活。电视剧《亮剑》在内容安排、人物塑造、语言表达等方面都体现出一种后现代意识，通过对此进行分析，进而明确《亮剑》出现的意义，找出其存在的不足。 　　【关 键 词】《亮剑》 后现代主义 后现代意识 　　中国的抗日战争在世界军事发展史上起着不可磨灭的作用，八年的浴血奋战更使得这段历史成为中华民族的一段永恒的记忆。抗战题材的影视和文学作品不仅仅寄托着作家对抗日战争的想象，也包含着作家对抗战的认识和感受。自抗战爆发起，反映抗战这一主题的影视作品就不断推陈出新，形成了我国影视发展历史上一道引人注目的风景。 　　影视作品作为意识形态的产物，必然会受到时代思潮的影响。进入新世纪以来，随着市场化、商业、大众化的不断渗入，“后现代主义”正在悄然兴起。“后现代”语境下，剧作家和导演致力于打破常规叙事，转变创作模式，有着颠覆主流价值观的勇气。因此，在此语境下产生的电视剧《亮剑》就有着很多“后现代”意识，本文将从人物塑造、语言选择、主体表达等几个方面来进行分析，并对在此语境下《亮剑》出现的意义和存在的不足提出一些思考。 　　一、“后现代”主义的兴起与特征。 　　“后现代”主义的正式出现是在20世纪50～60年代，并在80年代形成燎原之势，蔓延至全球，它是后现代社会工业化、信息化、大众化的产物。从本质上说，后现代主义脱胎于现代主义，后现代主义精神实际上是一种彻底的批判精神，是对隐藏在“现代性”中的理性批判和自由创造的彻底贯彻和发扬。 　　当今时代，生活中的各种不稳定、无顺序、非连续的突变现象逐渐被人们发现并重视，在这种情况下，一种新的世界观开始形成并深入人们的观念。它反对用单一的、固定不变的逻辑、公式和原则以及普适的规律来说明和统治世界，主张变革和创新，强调开放性和多元性，承认并容忍差异。[1]这就出现了以彻底的批判和承认多元化为最本质特征的后现代主义。“后现代主义”的特征或“后现代性”，一言以蔽之，就是对传统思想文化的批判和超越。具体来说，即：（1）批判传统的“主体性”；（2）批判理性至上意义；（3）批判崇尚超感性的、超验的东西的传统形而上学；（4）批判以普遍性、同一性压制个体性、差异性的传统思想模式；（5）最终把对传统思想文化的批判归结为人的审美生活——自由生活的彻底实现。[2]这种特征应用于文学和艺术领域中，则主要反映为反对现代主义将艺术和日常生活割裂，主张艺术要融入日常生活，融入大众，同时强调人的自主性和多面性，要使人达到真正意义上的自由解放。 　　二、《亮剑》中“后现代”意识的表现 　　随着影视技术和传媒的迅猛发展，电影电视剧已然成为当今社会重要的学习娱乐的一项重要内容。影视作品要获得更广阔的读者市场和更旺盛的生命力，就必须了解市场需求，顺应大众的审美眼光。在这种语境下，反映战争主题的影视作品如何来表现战争，如何塑造英雄人物，都成为作家和导演需要思考的问题。在这一点上，《亮剑》这部电视剧获得的巨大成功可以给我们很多启示，不难看出，这部剧中隐藏着较多的“后现代”意识，主要体现在以下三个方面。 　　1.从内容上看，该作品书写了“战神”李云龙的一生，其中有很多对于战争场面的表现，《亮剑》用近27集的篇幅来表现战争，占到总集数的70%以上，同时还运用全景、特写、运动镜头等多种技术手段，近乎立体式的反映了人类战争史上的多种类型：奇袭战、埋伏战、阵地战、特种战等等。《亮剑》之前的很多抗战题材作品也着力刻画战争的过程，但由于受到“十七年”以来既定模式的影响，战争描写的公式化、简单化比较明显，战争中的一些经典战役总是会被多次提起，在这些抗战小说中更是被反复描述，而且作者也并未仔细挖掘，只是简单的套用，让读者会有一种似曾相识之感。对于某一场战役的展现，也几乎是同样的发展过程。充满未知和变数的战争在这样的描绘中仿佛成了既定的游戏程序。然而，《亮剑》的作者都梁抛开了以往的思维定势，结合自己对于历史和战争的认识，坚持从客观出发，表现了战争的曲折和复杂，使人们了解到战役进行过程中诸多不为人所控制的偶然性，这既是对以往抗战影视作品特定模式的突破，同时很好的照顾到了观众的观赏感受，更好地发挥了影视作品的娱乐功能。 　　2.人物塑造上，后现代语境下，《亮剑》展现的是一种英雄人物的本性回归。新世纪之前的战争影视作品中，英雄人物、主要人物总是被塑造成为“高大全”的形象。这种典型人物几乎没有个性差异，这在当时的政治文化语境中有存在的理由和必要，但确是忽略了人性层面的真实性。 　　《亮剑》的主人公李云龙形象正是优缺点并存的，他豪气冲天