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九旬画家陈佩秋：艺术也要讲科学 陈佩秋接受本刊专访。（金海 摄） 　　人物简介：陈佩秋，字健碧，斋名秋兰室，河南南阳人，1922年12月生。1944年考入国立艺术专科学校，受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师。中国美术家协会会员。 　　陈佩秋和她已故的丈夫谢稚柳可以说是沪上画坛的双璧，在整个当代中国书画界，他们亦闪耀着各自的光辉。圈内人喜欢用“赵管遗韵”来形容这对夫妻的风雅，将他们比作元代书画大家赵孟?\与他的夫人管仲姬。更有人认为，陈佩秋的格调，远在管仲姬之上。管仲姬的作品未脱闺阁脂粉之气，而陈佩秋雄沉端庄、绮丽典雅，自创一格。 　　陈佩秋本人也和她的画一样，言谈举止让人感觉到一种不让须眉的气度。熟悉她的人都知道，她是个“金迷 ”，熟读金庸所有的武侠小说。她的身上也有着一股任侠之气。“有一种人是温吞水，激动不起来。而我年轻时总忍不住暴跳如雷，容易得罪人。现在年纪大了，不和人家顶了。”尽管脾气收敛了，但是臧否人物，评论起书画界的乱象，她依旧毫不留情。犀利与直接之处，让《环球人物》记者不禁咋舌。 　　舍弃画画搞鉴定 　　这位书画大家的住所位于上海长宁区。出了电梯，只见陈佩秋的家门口摆放着一大箱的简易拖鞋，想来是门庭若市。采访中，老人家也表达了对这件事的困扰。她叹着气说：“张大千是在出国的那些年，没人打扰，才做出令人震惊的研究成果。要是今天这个人找，明天那个人找，怎么静下心来做研究工作？” 1 陈佩秋作品《兰花》。2 陈佩秋作品《绿水肥鱼》。3 《潇湘图》。 　　90多岁的她是颇有威望的大画家，捧着重金登门求画者自是不少。近些年，她却将主要精力都投入到中国古代书画的鉴定上。这一方面是因为鉴定大家谢稚柳的影响，而直接的缘起，则是张大千暮年掀起的关于五代画家董源那几幅画的争议。 　　董源被认为是中国水墨山水画的奠基人之一，他的画作极大地影响了元代以后山水画的发展方向。著名的《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》三件作品，一直被认为是董源的真迹，是五代山水画的典范之作。1980年，身在海外的张大千托人给他的老朋友谢稚柳捎话，称这三件作品“有问题、需要再研究”。当时谢稚柳认为，张大千“钻牛角尖”了。 　　1983年，张大千去世，这件事也就被搁置起来。后来改革开放，谢稚柳和陈佩秋借着出访交流的机会，在世界各地的博物馆里观摩到许多五代、北宋时期的画作。经过一番研究、对比，晚年的谢稚柳越来越觉得“张大千是对的”。但病榻之上的他终究没有来得及将自己的质疑公诸于众。陈佩秋继承了丈夫未竟的事业，花费大量时间潜心研究，将谢稚柳生前以及她自己对《潇湘》三图的疑问告知了天下。 　　此外，2001年，八旬高龄的她还曾连续伏案11个月，重新审鉴被公认的美术史上的杰作――唐代画家阎立本的《步辇图》。她指出，这一幅并非唐画，更非阎立本的作品，而是彻头彻尾的伪作。此论一出，立刻引起海内外艺术界的一片哗然。 　　“把好的东西说不好，不好的东西当宝贝，是对历史的不负责，对艺术的不负责。”鉴定古画时，她不轻易放过任何细节。鉴定界有一种“半卷”或“半尺”的说法，意思是对于一幅画，鉴定家只要打开半卷或半尺，便能立判真伪。但在陈佩秋看来这完全不可取：“碰见高明的作伪者，细心辨认还怕看走眼，何况只看半尺？这种自大的做法，实在不适宜在鉴定界推广。” 　　学中国画就要看经典 　　“鉴定是一门科学。需要丝丝入扣，极其严谨。”陈佩秋强调。讲到几十年前的一次经历，她至今还有些不服气。那是1978年，华裔女作家韩素音来到上海中国画院访问，陈佩秋和另一位著名画家程十发负责接待。三个人在一起寒暄，程十发说自己不会算账，数学一塌糊涂，韩素音就接口“艺术家就应该是这样的”。 　　“科学头脑的人不能做艺术家？我就不这么觉得。我来学画画，可不见得我是脑子笨。”她说。 　　陈佩秋小时候很喜欢数理化，成绩很好，志愿是读理工科，将来学科学。但父亲比较保守，对她说：“女孩子学什么科技，学学经济，今后在银行当个会计，就很好了。”在父亲授意下她考上了西南联大的经济系，但上了两堂课她就辍学回家了。 　　那时候，张大千、傅抱石、李可染、黄君璧等不少画家都去昆明办画展。抗战时期的昆明，云集了很多优秀的艺术家。陈佩秋经常去看画展，并萌生了学画画的想法，22岁的时候考上了当时暂居重庆的国立艺专，从此开启了和绘画的缘分。 　　在国立艺专，受到潘天寿、郑午昌、黄宾虹等名家的指点，让陈佩秋受益匪浅。抗战胜利之后，1946年学校迁回杭州，陈佩秋主动要求延长自己的学制，在学校里沐浴了7年的艺术熏陶。 　　这7年，她大多的时间都在临摹、写生，“好像对别的东西都不感兴趣”。别的同学临摹老师的画，一临就像，但陈佩秋刻意求难，找来一些古画的印刷品临摹，她说：