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老蒙兹“这时的蒙兹已经是个老人，差不多已经到九十多岁或一百岁左右了。最初，我们有一个青春之泉的故事，那里面他正在用鸟或鸟蛋神奇地进行复原。所以，起初，他应该出现在20世纪30年代，那时他还很年轻；然后再转变到他真实的年龄，一个古老而恐怖的人，一个本应该已死的但未死的人。” ----------雕塑师，格雷格·戴克斯特拉“从头到手，蒙兹身上有着各种各样的菱形和三角形形状。和卡尔的手（他的手总体而言依然是方形的）相比，蒙兹的手有着明显的高高低低，连指尖都甚至是三角形的。这些差别都是达到点子上的。” ----------雕塑师，格雷格·戴克斯特拉“最初我们将蒙兹的巢穴设定在了一个飞艇上，那反映了他孤立和他的沉浸在时间里---这一点有些像卡尔。现在他有了一个自己的洞穴，一个他已经陷入的坟墓。”----------设计师，纳特·麦克劳克林“你可以证实那巨大的比例是正常的。因为在20世纪30年代蒙兹有可驾驶的旅行，而整个国家也为他所做的事情兴奋不已。因而有一些房间的存在也是合理的。这些房间也许具有更多的代表性，他们代表着功利的空房间。这是一个非常有趣的对比。”---------设计师，哈利·杰瑟普“这个飞船真的很大，它有超过半英里长。我们想到在一个真实的、漂亮的、具有装饰艺术的设计（就像流线型的摩登航空）和一样粗糙的东西（就像飞船结构本身）上找到一个平衡点。但困难的是飞船的体重状况。我们有一个有复活节岛的战利品陈列室，约翰·霍尔斯特德说，‘不，那会使船沉没的’现在我们可以看到人们在梁结构上打洞，从而使船能够减轻重量。”---------产品美术师，诺亚·克洛切克“我们将一些最为沉重的石头从蒙兹的战利品陈列室中剔除出去，同时混合进一些较轻的人类学的物品。非洲面具以及那一类东西是财富，但不是那么重。约翰的注解让我们能够尽可能地把它认为是真实可信的，甚至那是在一个卡通世界。”-------设计师，哈利·杰瑟普Glpha团队“阿尔法Alpha、贝塔Beta、伽马Gamma，他们的那些名字就说明了全部的问题。他们是一群非常强壮的、肌肉发达的、跑得很快的运动型狗狗。而逗逗，你一眼就能看出它不属于这个团队。” ----------设计师，阿尔伯特·洛萨诺“阿尔法狗的形状是基于角和子弹形状的，它就像是热追踪导弹。这些狗是蒙兹的武器。一只阿尔法狗的动作就像是火箭穿越丛林一样，所以它需要那样尖尖的形状。它不用做太多就能伤害到你。” ----------设计师，丹尼尔·洛佩兹·姆尼奥斯“我喜欢喜剧。我总在寻找各种各样把幽默因子带进电影的方式。而这些狗很早就被请进了整个故事。当情感因素在电影里逐渐升温时，我们必须很好地掌握它们以使之不会显得很傻气。” ----------共同执导人、编剧，鲍勃·彼得森最后：“乔·格兰特Joe Grant经常会谈论在过去的迪斯尼，他们是怎样将处在工作室工作以外的艺术家们发动起来来投入开发小组，从而启动和激发新的项目的。我们经常交换我们欣赏的艺术家的名字，一个经常出现的名字是帕特里克·麦克唐奈Patrick Mcdonnell。帕特里克的工作有一种奇妙的魅力，那是一个伟大的人物形象，同时也是一个看似简单的复杂体。由此看来，他与《飞屋环游记》是一个非常完美的搭配，而且我所能够确信的是他贡献了很多奇思妙想。”-----------导演，彼特·道格特“小罗Russel最初是叫刘易斯Lewis， 但是为了避免和《拜见罗宾逊一家Meet the Robinsons》里的角色混淆，我们将他改为我儿子的一个朋友的名字。结果是，不管怎样‘小罗’似乎更适合这个角色。” -----------导演，彼特·道格特“一个良好的结尾对一幅画来说是至关重要的，是最重要的元素。因为这是观众离开戏院时，对这部影片的印象。” ----------华特·迪斯尼作为一个整体，皮克斯的电影可以被认为是独立生活的系列化章节：从兄弟姐妹竞争、早起的附属物（《玩具总动员toy story》）、社会化（《虫虫危机》A Bug’s Life）到成熟（《怪物公司》Monsters，Inc.）、分离和亲子关系（《玩具总动员2》《海底总动员》findNemo）；从保护核心家庭（《超人特工队》）、转变快车道（《汽车总动员Cars》）、点燃激情（《美食总动员Ratatouille》），到规划未来的发展（《机器人总动员WALL.E》），和最后接受死亡（《飞屋环游记UP》）。这个进程是有意为之的吗？鲍勃·彼得森观察后，说：“其实这并没什么，我们只是着手去做一些东西。但在这过程中我们都在慢慢变老，我们