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跟名家学写景物作文 　　名作赏读 　　那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人。远处快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像是美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线。 　　（摘自朱自清 《桨声灯影里的秦淮河》） 　　这儿四周全是沙山，第一座沙山像一座埃及金字塔，阳光从山的尖顶起照出阴阳两面，黑白分明，风吹得山的棱线像刀裁的一样齐崭而又弯转曲折，构成一幅沙漠图案。据说山上流沙，飒飒作响响彻云霄，入夜声达敦煌城内，有如丝弦鸣奏，故最高一山名鸣沙山。山那面就是敦煌洞窟，山这面群峰环抱着一个碧绿的小湖，形似一钩弯月，泉水不断向水面浮出泡沫，水清澈底，一群群小鱼在人影一晃时便飞速翔入墨蓝水藻。在净琉璃湖面上，映着黄沙山的倒影，真是幽美。站在这里环顾一切，不能不惊叹造化的无穷魔力。我们一步一陷踏着流沙，爬上一个沙山岭角坐下来。人们说此地古名渥洼池。 　　人们还说汉武帝至此，见沙岭之巅有野马飞邓而去，乃有“天马行空”之说。《汉书》云：“马生渥洼水中”。汉《天马之歌》云：“天马来，从西极。”我不知这些典故传说是否属实，但它给这沙漠长空增添了缥缈神奇的色彩。 　　（摘自刘白羽 《敦煌秋日》） 　　技法解读 　　再美的景物，如果缺少了灵动的笔墨也会黯然失色；相反，若能调动精美的文字，即使是寻常的风景，也能光彩照人。在叙事或抒情之时，若能恰当地加点景物描写，文章的情感会更为充沛动人。两位作家的写景片段，至少可以教给我们几种技巧： 　　技巧一：修辞装扮，景物美如画卷 　　写景的文章，往往离不开精美的修辞。用比喻，景物会形象逼真；用拟人，景物会平添情感；用排比，景物会美如画卷；作比较，景物会特点鲜明。就朱自清先生的文字来看，通篇都是比喻与拟人。写月亮，说它“晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头”；写枝条，说它“像一支支美人的臂膊”；写老树，说它“俨然是精神矍铄的老人”。如此描写，不仅让景物跃然纸上，还让语言洋溢着动人情感。《敦煌秋日》一文，无论是对沙山的刻画，还是对整体的描写，精当的比喻可谓妙不可言。如果缺少了这些修辞，秦淮河的月色、敦煌的秋景，怎能有如此动人的风采？ 　　技巧二：诗词渲染，景物诗意盎然 　　有人说，自然是一首美妙的诗歌，这是非常妥帖的。写景状物的时候若能巧妙地引入诗词，文章会生色不少。如赞美春景，你可以引用李白的“春草如有情，山中尚含绿”；描绘夏景，你可以引用杜甫的“仲夏苦夜短，开轩纳微凉”；描绘塞北风景时，不妨引用“大漠孤烟直，长河落日圆”；赞美江南水乡时，则可引用“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。刘白羽先生的这段文字显然为大家提供了可以借鉴的技法。在一番细腻描写之后，笔锋一转，引出了《汉书》里的几个典故，令原本寻常的景物顿时有了文化底蕴。尤其是“马生渥洼水中”“天马来，从西极”等诗文的引入，不仅给这大漠长空增添了缥缈神奇的色彩，更让景物有了诗意的美感。如此一来，不仅让语言文采飞扬，还巧妙地展示了自己的才情，真是一举两得啊！ 　　佳作展示 　　心中的绝世风景 　　湖南益阳益师实验学校 罗宇峰 　　有一种美，常使你从懵懂中醒悟，精神为之一振；有一种美，又将你从清醒牵入沉醉，让你仿佛穿越了时光。我时常沉浸在这种美中，享受另一种快乐。 　　某个清晨，我在丛林密叶中穿梭，没有方向，没有目的。穿过山石的缝隙，越过一条条银白色的长链，清脆的泉水激石声响彻树林。我走入这幽深的林间，像龙一样气息翻腾的瀑布展现在我面前，乳白色的薄纱罩着整个断崖。抬头望去，瀑布边，悬崖上，仿佛蒙上了一层白纱，白色映衬着绿色。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”我恍然大悟，用水拭亮双眼，抬头望去，雄壮的庐山瀑布耸立于此。这薄雾，是“日照香炉生紫烟”的馈赠；这一泻而下的波涛，是刚劲有力的庐山瀑布奏响的音符；而脚边这扬起的点点涟漪，则是水滴翩翩起舞的优雅风度，“遥看瀑布挂前川”，默念诗句，我一丝暗喜心中油然而生。真要感谢李白，否则我如何能够欣赏到这美妙的风景。 　　某个夜晚，躺在江边的小山坡上，我用手抚摩着如茵的小草，享受着“枫叶荻花秋瑟瑟”的美好。夜幕中，群星点缀着夜空，闪烁着光芒。忽然，耳边有清晰的琴声入耳，真是“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”。这音符，时而低沉缓慢，时而壮阔高昂。聆听这声音，刹那间，心如跌入冰窖，刹那间，人宛若来到炎夏，江面有小舟划过，波涛在月色的照