李商隐诗三首陈.ppt

虚实结合 诗歌中“虚”，是指看不见摸不清，却能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界；而所谓的“实”是指客观存在的实象、实事、实景。 眼见身临为实，联想想象之景为虚；景物为实，情感为虚；形象为实，抽象为虚；有限为实，无限为虚；正面为实，侧面为虚。 由此不难理解，虚实其实是相当的概念。就《锦瑟》而言，除了第一联可以说是眼前这景外，其它都可以说是想象的；而《无题》（相见时难别亦难）前面两联可以说是实景，后两联是虚景。 《无题二首（其一）》则首联（虚）直写昨夜，暗含今宵与昨夜情景不同的联想与对比；颔联（实）不再接写昨夜，而是回到今宵，抒写自己与意中人相隔的现实处境；颈联（虚）转写最初相识时情景，尾联（实）又回到自己。全诗断续无端，变幻迷离。 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 由追忆昨夜写起。 昨夜：星辰、风 追忆幸福时光 画楼、桂堂 （蕴涵着诗人对韶光易逝、盛筵难再的感慨） 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 写现在的思念之情。 无飞翼： 突出身受阻隔的痛苦 比兴手法 悲喜交集 有灵犀： 表明心有默契的喜悦 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 描写昨晚宴会的热闹情景 隔座送钩、分曹射覆 宴会游戏 酒暖： 温度感觉 烘托温暖热烈的环境气氛 灯红： 色调热烈 暗示当时诗人甜蜜欣喜的情态。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 叙述天亮分别 “应官”指到衙门上班，也就是应付官差，包含着无可奈何的心境。 一个“嗟”字写出了人居下位，身不由己之感。 “蓬”是一种很小很轻的草，随风四处飘转，所以，在古代诗歌中，常以它来比喻飘零的生活。 首联颔联颈联尾联 李商隐的无题诗 无题诗是李商隐独创的抒情诗体，也是他 在唐诗发展中最大的贡献之一。 ·寄托在有无之间 ·高度的概括性 ·创造性地运用了比兴手法 ·善于用典 柳 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋月，已带斜阳又带蝉。 柳 翻译：（柳）曾经追逐着春风，在乐游春苑的筵宴上拂袖起舞，令人整天陶醉在你那歌舞升平的好时光中。可是你将怎样愿意挨到肃杀的清秋时节，让本已染尽斜阳血色的身躯又沉浸在秋蝉凄凉的悲吟之中呢？? 柳 探究：李商隐《柳》是写秋日之柳，贺之章《咏柳》则是写春日之柳。试比较二诗写景抒情的特色。? 柳 答： 首先两首诗，通过柳要抒发的感情是不一样的，李诗含有身世浮沉之感，而贺诗却充满对自然的神奇的赞美之情，这便决定了两首诗在写景抒情有鲜明的特色。李诗采用了暗示象征的手法，表面写柳实际是写人，是借景抒情；另一点，它还采用对比衬托的手法，先写乐景后衬哀情。贺诗写景采用新鲜灵动的比喻，又兼用设问比拟，融情于景，在一幅美丽动人的玉树碧叶的柳色柳姿装点的春景图洋溢着诗人对大自然无限崇拜热爱的感情。? 柳 品味鉴赏：这是咏柳寄慨之作，其中隐含诗人身世之感。（主旨）?首二句“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天”写(柳枝)曾在繁花似锦、令人陶醉的春日，如同婀娜多姿的舞女一样，在乐游苑的宴会上随风起舞。“舞”，生动地写出了春柳的婀娜多姿，也写出了柳枝的欢乐。乐游春苑，即乐游原，长安东南名胜，地势高，可俯瞰长安全城，是当时人们节日游乐场所。断肠天，指繁花似锦的春日。断肠，即销魂，指美好的春日令人陶醉。后二句“如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉!”以春日之柳的繁华得意对比秋日之柳的零落憔悴，重在写秋柳的凄凉情形。柳在春日是那样地风光无比，受人瞩目，而眼下时值深秋，它又如何愿意面对夕阳西下、寒蝉凄切的凄凉处境呢!“清秋”，秋色已深。“肯”，岂肯，不太愿意，既是反诘，又是感叹。??? 这首咏物诗用暗示手法融会了诗人深沉的感慨。此诗全篇无一“柳”字，却又是句句写柳；句句写景，可又是句句含情；句句咏物，可又是句句写人，其中隐含诗人 柳 身世之感。也有人认为诗中表达的是对先荣后悴人事的感喟，或对官场上只知上进而不知后退者的讥刺。?????诗中虚词运用精妙。“如何”、“肯”连用，加强了反诘语气，使诗人的感叹更为悲怆而深沉。“已”、“又”，层层推进，正是“数虚字转折唱叹，弦外有音”。(纪昀《李义山诗集辑评》)?