多层叙述的艺术力量与quot;幸福quot;话题的当代延伸——巴金《复仇》艺术价值构成机制.pdfVIP

2007年3月 中州学刊 Mar．2007 Academicof No，2 第2期(总第158期) Journal Zhongzhou 【现当代文学研究】 多层叙述的艺术力量与“幸福”话题的当代延伸 ——巴金《复仇》艺术价值构成机制 刘俐俐 (南开大学文学院，天津300071) 摘要：从巴金的《复仇》艺术价值构成机制看，《复仇》是有自觉文体意识的短篇小说，三个层次的叙述策略是《复 仇》成为文学经典的内在原因。三个层次叙述中的“元故事”是福尔恭席太因叙述的故事，作为文本的“核”起支撑 作用。“元故事”与“我”和几位朋友谈论幸福的故事构成纯主题关系；“元故事”与医生叙述的故事，以及与“我”和 几位朋友谈论幸福的故事构成因果关系。三个层次叙述开辟了宽阔阅读空间，当下的我们是“实际的有血有肉的 读者”，俯视角地观察和评价其他各层次的读者。文本将幸福究竟是什么这个难题再次提交到我411这些读者面前。 作家的干预表现在提出了幸福这个非常富有伸缩力的话题，并将这个话题放置在三个层次的叙述框架中。 关键词：《复仇》的文体意识；多层叙述；“幸福”话题 中圈分类号：1206，6 文献标识码：A 巴金的短篇小说《复仇》写作于1930年，收入 1931年8月新中国书局出版的小说集《复仇》。穿 一、三个层面的叙述及其宽阔的阅读空间 越了70余年的历史烟云，今天的现代文学研究专家 依然选择《复仇》重新发表以致对巴金的怀念①。 巴金是～位充满激情的作家，倾诉是他的叙述 可见《复仇》久远的艺术生命力，也再次证明了优秀 体文学作品的典型特征，比如激流三部曲：《家》 之作具有创作脱离当时语境、在完全无功利心态中 《春》《秋》等。《复仇》却与巴金其他作品的激情倾 阅读的特性。对于《复仇》，可以用韦勒克和沃伦在 诉不同，有明显自觉的文体意识，并有意识地采用了 《文学理论》中的说法：“每一件文学作品都只是一 叙述策略，可以说，这个文本艺术力量主要来自叙述 种特定语言中文字语汇的选择。正如一件雕塑是一 者的变换和叙述层次的交叠。我们可以假设提问， 块削去了某些部分的大理石一样”。②质言之，是一 《复仇》的叙述者是谁?恐怕就一时难以回答，因为 个语言凸现的事件。因为对于语言的巧妙运用，让 文本中不止一个叙述者。 这些语言以这种方式的组合中，从日常生活的语言 《复仇》的叙述从一个谈话现场开始。“这年夏 中凸现出来了。探析《复仇》艺术力量之所在是一 天老友比约席邀请我到他底别墅去度夏。我去的时 个有意味的话题。 候，那里已经有了几个客人。一个是医生勒沙洛斯， 一个是新闻记者福拉孟；还有一位比叶·莫东，是一 收稿日期：2006—旬5—旬8 +基金项目：教育部人文社会科学研究2003年度(博士点基金)项目(03JB750．11—44020)。 作者简介：刘俐俐，女，南开大学文学院教授，博士生导师。 213 万方数据 中卅I学刊2007年第2期 个中学教员，我跟他第一次见面。我们几个人都是 者。“复仇——不错，复仇是最大的幸福，我是这样 单身汉”。“比约席底别墅在一个风景优美的乡村。