把握极端金属声音的灵魂-从极端金属谈起电声乐队的录音.pdfVIP

2009年全国广播电台技术工作会议论文集 把握极端金属声音的灵魂 一从极端金属谈起电声乐队的录音 河南人民广播电台 赵晓冬 摘要：此篇论文主要是通过作者自己的一些录音经验结合参考文献，针对世界上目前还 处于非主流文化地位的极端金属音乐的录音，谈一下极端金属音乐录音和流行音乐等风格中 用的电声乐器的录音方法，分析它们之间的区别和为什么会有这些区别；其中也概述了数字 音乐的发展，及软音源、音箱模拟器的优劣；阐述了鼓音色的软音源在整个音乐制作中的作 用和硬件效果器在实际录音中的表现。 关键词s前期录音、金属音乐 绪论 极端金属音乐是庞大的金属音乐家族中非常冷门的一种风格，也是极具特色的一类风 格。极端金属的发展起源于上个世纪80年代的重金属音乐，所以在我们讨论极端金属的时 候，首先应该明确的是金属和摇滚乐的区别。众所周知，摇滚乐起源于上世纪五六十年代 的布鲁斯音乐，而金属乐亦是如此。很多人都将重金属乐归为摇滚乐中的一个分支，将其 称之为重金属摇滚，我并不赞同这种观点。当摇滚乐鼻祖滚石乐队(The Stone) Rolling 组建的时候，金属乐的先驱黑色安息日乐队(BlackSabbath)也组建了，虽然两者都是 延续布鲁斯音乐的风格，并将其改良发展，但是黑色安息日的音乐风格跟其他摇滚乐是决 不能等同且归为一类的。我不否认金属乐和摇滚乐在此后的发展道路上曾经有着一定的关 联和重叠，造就了诸如深紫(Deeppurple)、齐柏林飞船(Led Zeppelin)这些伟大的 重金属／硬摇滚风格的乐队，但是从英国的圣徒犹大乐队(JudasPriest)组建，或者更 明显的说，从美国的Metallica乐队组建后，金属乐与摇滚乐就彻底的分道扬镳了。虽然 之后还有些乐队的风格介于两者之间，但是无法阻止金属乐走上彻底独立发展的道路，并 且在欧美，从没有听说过重金属摇滚这种名词，有的只是重金属乐、摇滚乐，将重金属乐 归为摇滚乐仅仅是我们中国所犯的一个可笑的错误。 从音乐的角度上讲，重金属乐在编配、音色选择上更为严谨沉重(并不指代全部)， 而摇滚乐则更为主流化、商业化。在99％的重金属音乐中，你都可以听到双底鼓厚重快速 的敲击，以及吉他的猛烈失真音色的咆哮。而在摇滚乐中，就显然听不到如此猛烈的吉他 音色，而双底鼓的运用就更是少之又少了。这便造就了听觉上明显的区别。 如果我们把重金属比喻成一列隆隆而来的重载火车的话，那极端金属就好像是一列火 车以超快的速度失去了控制，音乐变得越来越不可控制的疯狂。正如他的音乐风格一样， 在不可控制的音乐下面，也有其夸张的、激进的、甚至有些过分lo-fi的制作方法，一切 都在不可预测和各种丰富的奇思妙想之中。这也是他的独具特色的魅力所在。 极端金属的一大特色就是非商业化，地下化，这也决定着极端金属的音乐制作没有一 个相对固定的模式和套路，甚至音质的保证。在此我要先解释一个词汇一一地下 (underground)，它指的是不能得到主流化和商业化认可的乐队及音乐风格、发展范围 相对小的环境圈子。如果说，艺术永远只是少数人可以接受并且了解的(我始终坚持这样 认为，但是却始终谋求着改变，将来也会如此)，那么艺术到底是什么，便是所有人都会 思考并讨论的。 我并不是伟大的艺术家、也不是哲学大师，我不能给出标准答案，也许根本就没有标 准答案。但是无论艺术在每个人心中指的是什么，而每个人脑海中的金属乐都不会脱离艺 术这个词汇。因为极端金属乐涉及的题材极为广泛、真实，表达方式过于激进(不管是音 150 2009年全国广播电台技术工作会议论文集 乐上还是非音乐上的)。所以目前，金属乐还很难在国际上获得普遍性的认可。但是从另 一方面理解，也许正是因为极端金属所表达出的思想和情绪是现今世人所不愿承认或者不 敢面对的现实，所以才会被冷落的吧。 下面，我就从极端金属的录音中展开，简述一下在摇滚乐中被广泛运用的吉他、贝斯、 架子鼓和人卢的录音及方法。 一。架子鼓的前