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编磬的乐律学研究 ooo3 王安潮(上海音乐学院，上海2 1) [摘 要]本文通过对有资料记载编磬的测音进行分析，探析了编磬的乐律学发展脉络：编磬上三声、四声、 五声音阶各有其主要结构模式．但这三种形式之间没有必然传承关系；进而又管窥了我国早期音阶的使 用状况，以及在石磬这件古乐器上大量存在运用旋宫转调悬架编列的状况。 [关键词]编磬；音列结构；乐律学；测音；旋宫转调 南京艺术学院学报JoURzAL [中图分类号]J612．1 [文献标识码】A [文章编号]j008—9667一(2006)01一045一04 黄翔鹏先生在《新石器和青铜时代的已知音响资料与我国音阶发展史问题》【3】l_58中从陶埙着手，论 of=z》NJ芝o 述了我国音阶是从小三度起，在早期，该音程占重要地位。文中说，“从而使三声音列发展到四声、五声 乃至可能达到六声的音阶序列”，“小屯殷埙证实了周初已有七声音阶”，这篇文章通过详实而有说服力的 考古资料为我们探析了我国远古音阶的使用情况。 本文从编磐着手，分析其存留的乐律学现象，进而探析我国早期音阶的使用情况。 对于陶埙、骨哨、骨笛等吹管乐器，由于受演奏技艺的影响，测音与当时的音阶使用可能差别很大。 而石磐这样一种打击乐器，其测音结果受演奏技艺的影响相对小一些(除去自然腐蚀的影响外)，这也是 本文以编磐测音分析来探索我国早期音阶结构形式构想的初衷。 在特磐时代，无法形成音列，也就无从谈起音阶等乐律形象的分析。当多件一组的石磬组合在一起 成为编磬，我们不得不面对其音阶结构。于是，编磬的乐律学发展脉络的系统梳理则成为可能。为求问 题分析的全面，本文将通过对出土(包括传世品)的、有测音资料的所有石编磬的音列结构进行分析 (见表1)，力图探索石磐的乐律学发展脉络，进而探析早期音阶的结构形式。值得强调的是，笔者从这些 ARl_价乏∽1-ITUTEl音乐与表演版MU∞Ic 排列的所有可能情况人手，虽然由于磬石的缺损，难免与实际情况有所偏离，但从众多的情况中探求石 8I 编磬音阶发展的脉络，从概率论的角度说，还是能较为准确地反映其历史原貌的。 原则上说，凡是有两块石磬成套出现时，就会有音程关系的产生，但早期出土石磬两块一组的本就 很少；而在多块一组的编磐中，两声音阶结构音列的可能性又太多。所以，这种音列结构的分析实在无法 探析当时石磬中音阶使用的具体情况。由此，笔者放弃石磬两声音阶的探索，而将以三音列为起点来展开。 PERFOR王ANoE| 一、三声音列编磬 三声音列编磬构成的最低条件是要有三块一组的石磬，其它存在情况视石磬的具体情况而定。三块 ¨oo∞＼o．1 组合的有安阳石编磬、古先齐压编磬等。前者：5b2、c3、。e3三个音可构成sol—la—do、re—mi—sol两种 音阶形式，后者两音呈小二度关系，又加上器上有铭文说明(如“右八”，意思是说这块石磬是右边第八 块，说明其编列应该不少于八块)，不好确定其音阶构成形式。闻喜邱家庄编磬仅存的两磬音之间也是小 二度音程关系，也不好确定音阶结构形式。笔者从其它石磬