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浅谈电视电影的大众化参与 浅谈电视电影的大众化参与 _王昊(长春电视台,吉林长春130061) [摘要]电影的未来不仅仅是在院线,它还在每一个家庭,在每一台电视中.通过电视的延展,电影的发展寻 求到了新的方向和创作灵感;而大众从推倒影院围墙后开始主动参与电影创作.在电视技术革新,电影门槛降低 的条件下,大众化促使电视与电影加速融合.电视电影不仅仅改变了观者对电影的观看习惯,而且让更多的人参 与到电影创作中,通过电视平台,表达个人对于人文,对于社会现实的理解.本文通过对技术和艺术的不同层面 的论述,使电影,电视这对同宗同源的艺术近亲,能够携手为彼此创造新的发展途径. [关键词]电视;电影;艺术;技术;大众 中国电影经历了20世纪80年代的艰难转型,目前已 经取得了较大的成就,特别是商业电影激活了电影市场, 成为中国电影发展的重要推动力量.张艺谋,陈凯歌,田 壮壮,黄建新等第五代导演成为电影界的领军人物,院线 蓬勃发展,票房不断升高……中国电影似乎进入到春季. 不过电影播放渠道的多元化,依旧给予电影以冲击,特别 是电视这一大众化媒介,让电影人无时无刻不想起80年代 电影行业的寒冬.其实当电视出现之后,电影便有了一个 强大的对手.不仅在中国,世界范围的电影行业都受到了 重创.有统计数据表明,50年代法国的电影观众在4亿人 次左右,不过到了70年代就下降到1.7亿,80年代下降到 0.85亿;英国同样处于电影被闲置的趋势,有74%的观众 告别了影院.～些人抱怨,电影的高雅艺术享受正在受到 低俗的电视节目冲击.但也有人提出电影和电视在一些基 础的声画表达方式上依旧具有强大的近缘性,在一些艺术 形式上,影视不该彼此抵触,而更应该融合,让这对本具 有近缘关系的艺术形态能够形成完美的合作.当时国家广 电部政策研究室研究员马向前就指出这是”世界影视发展 的大趋势”,不过由于时代的局限性,电视与电影始终处 于两条平行发展的线上,融合搁浅了.电影保持了与大众 的距离,失去大众参与的一次机会. 90年代初,电影局副局长陆兆亨再次提出了电视与电 影融合发展的问题.1995年中央电影台成立,四个有线专 业频道开通,电影与电视首次实现融合.在这项革新中, 电视其实成为电影和大众之间的第二媒介.电影通过电视, 让大众获得认知,而大众也通过电视,了解到许多电影幕 后制作的常识,了解到演员的表演经历,了解到必威体育精装版的电 影信息,这些是影院时代无法与大众进行互通的.电影知 识的普及,让更多人了解到原来电影是这样的.这次启蒙 作用让大众的电影参与意识得到了觉醒. 电影频道的出现,搭建了一个电影新的放映平台.在 某种意义上,电视电影是被逼出来的.因为电影频道不能 频繁地播放新中国成立后的国外电影.电影频道开播三年, 就把新中国成立以来拍摄的近3000部国产电影播了一遍, 部分优秀作品重播率达到了10遍,观众早厌倦了流金岁月 式的放映.而根据国家广电总局的规定.国产电影在电影 频道的播放中,必须占有一定的比例,这让整个平台出现 了需要填补的缺位.庞大的电视播出平台渴望着大量电影 作品的出现,然而由于制作和成本的问题,显然完全依赖 现有的电影生产是不够的.”电影和电视融合的推动力来自 于经济的力量.虽然电影和电视常常被看做是有明显区别 的(甚至是互相敌对的),但是两者的关系实际上是复杂的 和多变的.”而与此同时那些受到电视启蒙的电影爱好者 以及一些从电影事业转战到电视行业的精英人才开始谋划 在电视系统中生产和放映电影.技术条件的成熟和艺术的 探索造就了电视电影良好的发展基础. 电视电影技术上的t’k~f7槛 让大众个体参与电影制作成为可能 影院电影的一项重要优势是它的高画质.以35毫米胶 片为代表耗材的电影制作,是一道非常难于逾越的技术门 槛.35毫米胶片在清晰度,色彩还原度等方面具有很成熟 的优势,背后还有一整套高端设备的支持.这种画质的优 越感最后也成为电影人的一种潜在优越感,成为一种艺术 姿态.许多导演始终认为只有用35毫米胶片拍摄,那才是 电影.电视永远无法达到院线的电影效果.如果说电影在 早期认为电视的画质不佳难登艺术殿堂,那还有一定道理, 不过在如今的技术革新下,电影使用的35毫米胶片已经不 再独占绝对的画质优势.电视屏幕从4:3到16:9,已经开 始接近宽银幕影像.从标清画质到高清画质,已经满足了 小区间范围内的可视要求.等到2012年随着全国电视播出 系统数模转换的彻底完成,电视将逐步告别标清时代,进 入一个高清时代,数字化播出系统的进程让电视弥补了画 质不佳的不足.高清晰度数字磁带呈现画质与胶片的画质 已经相差无几,而达到这样的技术标准,电视制作付出的 资金要少得多.当35毫米的胶片不再成为障碍,人们开始 尝试用磁带予以代替,介质的改变迅速让电视和电影出现