莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》赏析.pdfVIP

东京文学 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》赏析 常磊．赵颖慧 50) (郑州大学西亚斯国际学院， 河南郑州4511 【摘要】《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧中的一部杰作，也是他后期创作的几部经典剧作之一。在这部歌剧 中，音乐语言具有了新的通俗性与个性化的特点，以音乐对人物进行了惟妙惟肖的刻画，剧中每个主要人物都有 他自己的咏叹调或抒情小曲，重唱也是该作品中的一个闪光点。本文对该作品中的音乐特点及突破进行了综合的 分析，从音乐欣赏，音乐美学方面出发，将该剧在音乐教学中的作用进行了全方位的阐述，使艺术爱好者能够深 刻的认识歌剧的美。 【关键词】莫扎特歌剧；音乐特点；赏析 一、剧中音乐语言的新特征 叹调《求爱神给我安慰》以及第i幕中的咏叹调《何处 音乐的语言是用来传达和体现以情感为主的信 寻觅美妙的时光》。伯爵、玛西娜等人的唱段也完伞符 息，它可以通过高低、大小、粗细、刚柔等音调变化表 合他们在剧中的角色性格，音乐把握准确。莫扎特对音 达出来。在《费加罗的婚礼》中，莫扎特积极的沥动各 乐的精确使用，使剧中人物丰满多姿，形象生动完美， 种音乐创作手法，使音乐形象描绘更加真实而且姑近生 更加贴近生活。 活。莫扎特这部歌剧的音乐语言出现了一些新的特征， 三、重唱在剧中的突破性使用 这种新的特征主要表现在通俗性与个性化，音乐表达常 重唱与独唱不同，独唱能够表现出歌剧的戏剧性 有明显的世俗化，既纤细又流畅，他没有使用像意大利 和抒情性，而重唱在歌剧中则能够表现H{立体感。重唱 正歌剧式的手法，而更加广泛的使用了通俗的手法。使 的艺术表现范嗣很广，有的各声部相互配合，共同抒发 音乐更加贴近牛活。剧中人物凯鲁比诺是一个情窦初开 统一的思想感情，有的声部则各个曲调个性不同。表达 的小伙子，他不是主角，但是他的音乐分量却很重。遵 的思想感情也不同，甚至互相对立。重唱根据情节需要 循两方传统歌剧的写作手法，该角色的唱段一般由女高 和演唱人数的多少可分为二重唱、j重唱……乃至七八 音或者女中音演唱，其中著名的咏叹调《你们町知道》 重唱等。重唱在《费加罗婚礼》中起着前所未有的霞要 音乐旋律非常优美，温柔动人；伯爵夫人罗西娜是一个 作用，不仅用于刻画人物心理，还参与情节发展表达不 心事重重的贵妇人，因此她的音乐既优雅义忧伤。比如 同人物之间相近的感情，或者形成对立感情状态的并列 在第二幕中伯爵夫人的摇唱曲《求爱伸给我安慰》音乐 交织，多处蓖唱对于剧情的展开及人物性格的刻画都起 旋律极为抒情，歌词只有四句。但是音乐婉转哀伤，完 着重要的作用。 全符合当时她伤心难过的心理；第i幕中伯爵夫人和苏 1、刻画人物的心理 珊娜之间的二重唱《西风颂》也是完全通俗化的音乐， 用于刻画人物心理的重唱有几种不同的表现，其 能够再现出两人在写信时的情景。该曲不仅曲调、歌词 一，表现不同人物对某事物的共间感受，如在第一幕中 优美，音乐旋律也极为抒情。 苏珊娜与费加罗的小二重唱可以表现出他们为即将成婚 二、剧中人物的音乐刻画 而感到喜悦，具有温柔的音调，充满光辉的乐观愉悦的 该部歌剧的成功之处，很重要的一点就是用音乐 情调和不摧毁的毅力。还有第二幕中费加罗与父母相认 对人物进行精心刻画．从而透视人物的心路历程。剧中 后，连苏珊娜一起一家四口的四重唱，温馨而幸福。其 的主要角色费加罗、苏珊娜、伯爵夫人、凯鲁比诺都有 二，表现人物对某事物从不同角度的不同看法与心理活 自己的咏Ⅱ义调和抒情小曲。用以表现他们的性格特点、 动。如第一幕中，当伯爵在苏珊娜房间里发现凯鲁比诺 思想感情和心理状态。费加罗是歌剧的中心人物，莫扎 的时候，伯爵、音乐教师巴西里欧、苏珊娜之间的i重 特为他安排的几个唱段都遵循传统喜歌剧的写法，按男 唱，伯爵是一种气愤的音调。苏珊娜则是一种担心、着 中音喜剧角色的格式