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论光线在电视摄像及视频技术的运用 李 敏 河南电视台 摘 要 主要对电视灯光在节目制作中所涉及到的基础知识和应 用进行阐述，因为新闻演播室不同于其他演播室，其特点是： 庄严、简明、大方，所以文章从景区到灯位吊挂，布光到摄 像机的使用逐一论述说明。文章最后介绍电视灯光怎样和矢 量图相结合及调试，才能有更美的电视画面呈现。 BC：视频电压。它是受景物亮度大小调制，是光能转换 成电能的电压动态范围。 BF：黑电平。这条线是图像信号中最黑时的电压值。随 着物体亮度的增高。相对应的电平也逐渐升高。当达到 CG时 是画面中最白部分的电压。 CG：白电压。画面中最亮的部分。超过此线以上的亮 度在图像中不能得到区分。从同步信号顶点 A 到白电平 C 之间设为 100%，那么图像信号电平范围 B-C 为 70%，而同 步信号 A-B 为 30%。在摄像机里视频信号电压设置为 1 伏。 因此消隐电压为 0.3 伏，而视频信号电压为 0.7 伏。同步消 隐电压幅度为固定的，视频电压幅度随被摄景物亮度变化 而变化。视频电压幅度是有限值，为 1-0.3=0.7 伏之内。在 有限的 0.7 伏范围之内，也必然决定了反映景物亮度范围是 有限值。即摄像机反映景物亮度范围是有限量的，而不是 无限的。景物中强光部分被白电平切割，超过白电平的景 物亮度都被表现为同一个亮度，细节不能区分。同样景物 中背光部分，低于黑电平的亮度也被切割，表现为同一个 黑色。电视摄像能再现出的景物亮度信号不能高于视平电 压的 0. 7 伏。相对视频电压 0.7 伏的亮度范围是 1:32 的变 化量。也就是摄像机表现亮度的宽容度。如有一景物，最暗 部分的亮度为 0.5 尼特，最高亮度为 64 尼特，亮度范围为 1:128。拍摄此景物时，呈现图 1 形态。将横轴 DE 换成景 物亮度值坐标。 从图中可以看到，景物亮度低于 1 尼特时被黑电平切割 了。0.5 与 1 尼特在屏幕上得不到区分，都被表现为同一种黑 色。同样在高端，64 尼特也被白电平切割，在屏幕上 64 与 32 尼特亮度也得不到区别，被表现为同一种白色。只有 1 到 32 倍亮度范围内的景物才能被正确表现出来。所以自然界广阔 关键词 宽容度 矢量图 电视是现代电子技术对不同景物进行光电转换，把转换 的电信号传送出去，电视机接收到电信号后，经过技术处理 还原为大家每天看到的电视屏幕形象，这中间光起着直接的 作用。所以，光是完成一系列技术条件的重要手段。无论是 技术要求还是艺术需要，光都有着重要的一面。因为它直接 参与节目创作的构思、画面设想、形象造型、环境再现、气 氛烘托等艺术创作的过程。以下的文字主要是叙述光和电视 摄像及视频技术的巧妙运用。 一 了解摄像机的宽容度 宽容度，在电视系统里，是个固定值。即电视机屏幕上 反映景物的亮度范围。基值为 1:32。 AD：同步信号时间，是水平消隐期，电子束被截止。画 面是黑色的，从终点回到起点时期。时间约为 4.8ms。 DE：电子束被图像信号所调制，在荧光屏上扫描一行图像 信号，时间约为 64ms。纵轴是视频信号：以视频电压为标志。 AB：水平同步电压，也是消隐期电压。 把大于摄像机宽容度的景物亮度范围进行压缩，使镜头具有 层次丰富的画面。如上述几种高档摄像都具有这种功能。 宽容度是摄影、灯光设计人员对光线处理的重要技术依 据。要了解所使用的摄像机和现场景物亮度范围。这在电视 拍摄中比电影更为重要。 目前，河南电视台用的摄像机是THOMSON LDK300。其 特性是： ● 由三片2/3英寸DPMFTCCD组成，确保没有垂直拖尾； ● 12 比特数字处理，具有宽的动态范围； ● 6 点可变数字矩阵确保精确的色彩匹配； ● 数字伽玛调整； ● 电子彩色镜； ● 独特的真色彩拐点调整。 的亮度范围，被摄像机严重压缩了。 电视摄像机宽容度与电影胶片容度相比，远不如电影。 在电影中黑白胶片宽容度一般为 1:128 倍，彩色片为 1:64 倍，都大于电视宽容度。这里还没有把电影胶片特性曲线 的趾部和肩部可用部分计算在内，实际上胶片有效宽容度 还要大些。 电视宽容度由于白电平和黑电平的切割，曲线上没有趾 部和肩部的弯曲。所以 1:32 是极度端的限量。 屏幕上的影调层次远远不如电影银幕效果好。电视宽容 度值是摄影造型艺术中的最低值，再小于 1:32 时就无法再现 自然界景物的真实感觉了，会给摄像造成更大的困难。 1:32的宽容度，已经使电视照明比电影照明更加困难。这 是由于早期电视电子技术和经济问题的要求，在设计中已确 定了的技术指标 - 宽容度定为 1:32 倍。目前集成电路的出现， 技术的发展，在一些高档摄像机中，如 DXC-537AP、DZC- 637P、HL-55A 等，在电路上