梅派艺术与昆曲.pdfVIP

维普资讯 惨，以至有人倒毙街头。解放后，得 被无情粉碎了。然而，他们的内心 知国家建立了戏校 昆班并号召他们 没有一天忘记 昆剧，他们称得上是 回来传艺，已分散在全国各地从事 威武不能屈。 各种职业的 “传”宇辈踊跃响应，回 第三代传人成长于改革开放新 ～ 上海入校授艺 。 时期，他们没有像 传“”字辈那样经 “传”字辈对 “昆大班”、“昆小 历过贫贱的考验，也没有像 “昆大 一 班”的学生充满热情，倾囊相授。名 班”、“昆小班”师长那样受到过威武 师出高徒，学生们1961年冈毕业就 重压，他们生活在幸福的时代。不过， 崭露头角，年末 即奉派去香港演 幸福却也可能成为更深刻的考验。 出，连演39场，成为香港 “戏剧演 昆剧 向来是寂寞的艺术——它 出史上的一大盛事”。 不会成为流行歌 曲。凭着这些昆剧 不料正在此时，“文革”降临。 青年的资质和修养，若要获取廉价 一 由此直至 1978年 “上昆”成立，这 的名利，应该不会太难。昆剧不是贫 十三四年最宝贵的艺术光阴就这样 贱的艺术，而是一种清贫且高贵的 梅派艺术与昆曲 ～ 口梅葆玖 昆曲和京剧不但在历史上有渊 寺 、《断桥 、《思凡 、春《香闹学 、 重排 《断桥 的身段。丁老先生素 源，而且京剧今天的表演手法，包 佳《期拷红 和 风《筝误 。 以身段柔软、准确而著名，他用了 括唱、念、做、打都与昆曲有着千 梅派艺术和 昆曲的内在联系， 一 个五指张开的兰花式手势 (此手 一 丝万缕的联系，尤其在 做“”的方 主要也体现在表演上 。 势后来被命名为 “挑眉”)，父亲觉 面。我父亲梅兰芳在他几十年的舞 昆曲的特点是载歌载舞，它在 得很好看，并且打破 了旦角不露拇 台生涯中，对昆曲的学习与演唱身 唱曲过程 中是没有间断的。1915年 指的说法，以后就将这种指法运用 体力行、从不懈怠。他常说： “有了 父亲初演 《嫦娥奔月 ，在第 13场 到了京剧。他在晚年演出的 《穆桂 昆曲做功底，演唱皮黄就能更加得 有一段 “南梆子”，就把 昆曲载歌载 英挂帅 中，就把这种指法用到揽 心应手。” 舞的身段融化在内，边唱边舞。这 镜白照的身段中，效果很好。 父亲十分重视对昆曲的继承。 种演法 出现在九十多年前的北京， 贵《妃醉酒 是父亲学习、运用 我小时候在上海初次学戏时，父亲 可是一件大事，大大丰富了旦角的 昆曲最多、最成功的一出歌舞剧。 就请了昆曲名家朱传茗、方传芸等 表演，以后 的 黛《玉葬花 、 《天女 对其 中一句 “玉石桥斜倚把栏杆 给我 “拍曲子”，学了不少 昆曲戏。 散花》、《贵妃醉酒》、《太真外传》等 靠，鸳鸯来戏水”，父亲说，看鸳鸯 以后常跟父亲演 的 《游园惊梦》、 梅派名剧更使载歌载舞不断得到升 应是在 “栏杆靠”的身段以后再往 《金 山寺》、 《断桥》、 春《香闹学》、 华 。 下看，一边看，一边眼睛露出含羞 《思凡》等，都是那时打下的底子。 昆曲的身段规范而又细腻。以 的样子，回头转向里面。这个身段 从梅派剧 目中也可看出昆曲占 旦角指法为例，齐如山列了梅派指 就是一位北京的昆曲专家载洵教给 有的份量 。具有代表性的梅派剧 目 法六十余种 ，成为后人学习的楷模。 他的，如此一演，就比原来的演法 约有50出，其中昆曲就有7出，占 在我出世前夕，我家搬到上海，父 细致得多。这个身段父亲用了几十 14g，分别是 游园惊梦》、 《金山 亲请了南方 昆曲老艺人丁兰荪给他 年，如今的梅 门弟子(包括我在内)