中国现代漫画与浙西漫画家.pdfVIP

影像动漫 ——103 中国现代漫画与浙西漫画家 文 ／冯亚男 在20世纪早期的中国著名漫画家中，长期活跃在上海漫画界的漫画家占71％左右，且这些漫画 家中浙西人 (尤其是嘉兴人)为最多。然而，这并不是浙江籍画家首次群聚于上海，第一次浙籍画 家前往上海的高潮出现在 19世纪下半叶 海“派”绘画的兴起之时。“海派”绘画给中国现代漫画的 发展提供了养料，上海的报刊 杂志 广告等行业的发达使漫画的普遍传播成为可能，这是上海漫 画兴盛的主要原因。浙江籍的 海“派”画家在上海获得成功的历史因素对浙西漫画家的心理影响及 上海丰富的西式教育资源是浙江籍漫画家前往上海发展的主要动力。浙西、浙东由于地理环境、历 史文化和民俗艺术的长久差异所造成的不同性格和群体记忆是浙西尤其是嘉兴出现如此多的 海“派” 画家和漫画家的内在原因。 上海一直与中国漫画的发展有着密切的关系，它在20世纪 的特殊的海派绘画艺术氛围有关。如果说，当时上海的基本社 30年代还一度成为全国漫画发展的中心。据笔者统计，毕克官的 会因素是上海漫画得以生存的土壤，那么，海上画派所营造的 中国漫画史》(2005年版)中重点介绍了70位漫画家，其中有 浓厚的绘画氛围则是上海漫画兴盛的催生剂。 54位曾长期活跃在上海漫画界，余下的l6位中还有几位常常向 从现代漫画的诞生地来看，中国20世纪初的现代漫画主要 上海投送漫画稿件，由此可见当时上海漫画业的昌盛。不过值得 诞生在北京、广东、天津和上海，而除了有政治、经济等因素 注意的是，这54名漫画家主要来 自浙江 (13人)、江苏 (11人) 的刺激外，这些地方还有一个共同的特点，那就是这四个地区 和上海 (9人)，其中浙江人最多。此外，还有一名书中未提到的 在 19世纪末至20世纪初都是绘画氛围最浓的地区。北京有 “京 当时的著名漫画家沈振黄也是浙江人。更加有意思的是 ，这I4名 派”，广东有 “岭南画派”，天津有 “刘派”，上海有 海“派”。其 漫画家中除张聿光 (绍兴)、江敉 (宁波)、胡考 (余姚)3位是 中以上海的 “海派”绘画在当时影响最大，而且海派绘画 (相 浙东人外，其余 11位皆是浙西人，即钱病鹤 (吴兴)、丁深 (杭 对于其他画派而言)在绘画取材、表达方式及欣赏主体方面与 州)、叶浅予 (桐庐)、丰子恺 (桐乡)、丁悚 (嘉善)、沈泊尘 (桐 漫画有着极大的相似性。 乡)、王敦庆 (嘉兴)、张乐平 (海盐)、黄尧 (嘉善)、米谷 (海 “漫画”作为一个画种，其命名方式虽说是从西方传来的， 宁)、沈振黄 (嘉兴)，而且这 11人中的后8位都是嘉兴人。 但它作为一种抒发个人情感、描绘及揭露社会现状的方式，在 为什么20世纪初的上海漫画界中有如此多的浙西人，尤其 中国传统绘画中还是有所体现的。有人认为，梁楷的 泼墨仙 是嘉兴人呢?笔者在此从三个方面进行探究：漫画的兴盛与海 人图 、朱耷 鱼册图 等就是初具漫画意味的画作。现代漫画 派绘画 (本文中 “海派”为广义的 “海上画派”)，浙江漫画家 在发展之初其内容多是揭露当时社会的黑暗、批判清政府的昏 与上海，浙西人的性格和绘画精神。 庸，取材于人们的日常生活，面向的群体是广大人民群众。而 这一点早在 “海派”绘画中已有体现。 “海派”画家们从朱耷、 一 漫画的兴盛与海派绘画 徐渭等人的作品中汲取营养 ，“其创作不再死守 “文人画”对 “气 笔者认为，要解决本文的问题，首先要了解为什么在20世 韵”、“意境”的追求，而是 “以市场为导向，以市民的消费口 纪早期全国各地的漫画家会群聚上海，即当时上海漫画界在全 味和欣赏趣味为风标。”…画面色彩艳丽、内容也多采用世俗题 国的地位及其取得此地位的原因。 材。这就为人们的审美取向由中国传统 “士人画”向普通漫画 参考毕克官的 《中国漫画史》，可以看到在20世纪早期，全 的转变作了铺垫。也正是因为