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戏剧结构文献综述 摘要：戏剧结构指戏剧情节的组织和安排，作为戏剧艺术的组织形式，在戏剧美学中具有不可忽视的作用。由于戏剧传统的差异，中西方戏剧理论家对戏剧的结构有不同的理解。在漫长的戏剧历史里，戏剧结构也经历了不同阶段的演变，并将存在继续的发展过程中。在此对中西方主要的戏剧结构类型进行简述，并对两者进行比较、融合的分析。 关键词：中西戏剧 结构 引 言 由于受舞台和时间的限制，戏剧是一种要求最经济的表现又能最抓住观众的艺术。戏剧结构的好与坏，不仅关系到一部剧本的完整性和统一性，也是戏剧获得成功的前提条件之一。所谓“结构”是对剧本所反映的生活材料进行组织，也称之为“布局”。戏剧结构就是剧作家根据塑造人物形象，表达思想主题的要求和戏剧艺术的特殊规律而对全部剧情的设计和安排。 戏剧理论家在探讨戏剧结构时，都有自己的角度和视点，在结构类型没有被归为一致的定义之前，各种类型概念便独立成型，成了今天多种类型并存的局面。并且，各类戏剧结构说法还在不断地发生和发展。下面分别对中西重要的戏剧结构理论进行阐述比较，并介绍两者的融合运用情况。 一、西方戏剧结构研究概况 西方戏剧起源较早，经历了古希腊悲剧、欧洲中世纪宗教剧、以莎士比亚为代表的欧洲戏剧巅峰、启蒙主义时期戏剧、浪漫主义戏剧以及现代戏剧等发展阶段。关于戏剧结构的理论研究也呈现出了多种多样的类型： 1、古典戏剧结构 古希腊三大悲剧作家代表埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯在艺术表现手法、主题思想上各有千秋，但在结构方面却都是一致的完整而紧密。它通常以介绍剧情的开场白开始，依次为合唱队的“进场曲”，然后是整体剧本的核心，由三至七个戏剧场面和三至七首“合唱歌”交织组成，最后以退场结束。古典戏剧中的情节安排一般是单一的，一线到底，少有旁支。亚里士多德对古希腊戏剧进行了总结，他认为在悲剧的六个成分中，“最重要的是情节，即事件的安排……悲剧艺术的目的在于组织情节（亦即布局），在一切事物中，目的是最重要的”。 三一律是古典主义戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。17世纪，三一律被法国古典主义戏剧家当作不可违反的规定而极力推行，并在欧洲剧坛长期占据统治地位。把三一律作为一种戏剧结构的方式，有助于使剧本的结构集中、严谨，运用这种结构方式也造就了不少成功的剧作。但是，把它作为一种法规，对戏剧创作则是严重的束缚。 2、莎士比亚戏剧结构 莎士比亚的剧作无论情节是单一的还是繁复的，都通过巧妙的布局安排，剧情基本上都能遵循矛盾冲突的逻辑发展，故而多数剧作的结构式严密紧凑的。以莎士比亚为代表的“巴洛克戏剧”，仍没摆脱西方艺术结构的块式特点。莎剧场景的变化仍不过是场与场、幕与幕之间的变化。关于莎士比亚戏剧结构的布局安排，《莎士比亚词典》将其概括为四种模式：对比式和交叉式、片断式和连锁式、完全式和不完全式、总体式和个体式。这种种布局谋篇的模式，远非古希腊戏剧可比。莎士比亚在戏剧中更深入地表现了人自身的理智、信念、情感、欲望之间的冲突，使得人物内心世界的开掘达到了一个空前的深度。莎剧中的情节是从不同渠道取来的事件加工改造和精妙整合的结果：既有集中、单一、一线到底的，如《罗密欧与朱丽叶》、《奥赛罗》等；但更多的则是双线和多线的。其中《第十二夜》主、次情节纠结在一起竟有七条之多。 3、浪漫主义戏剧结构 19世纪前期的浪漫主义戏剧以奇突瑰丽的想象、鲜明强烈的个性、大开大阖的传奇性情节、多彩多姿的民间或异国情调和生动有力的通俗语言，使剧坛面貌焕然一新，为濒于僵死的戏剧艺术注入了新的生命。然而另一方面，由于浪漫主义戏剧家往往过于注重个人主观激情的抒发而缺乏对于社会的冷静深刻的剖析，在艺术手法上也常常是奔放洒脱有余而准确细腻不足。他们过多地运用了信手拈来的乔装、巧合和机关布景等造成表面戏剧效果的手段。 4、现代派戏剧结构 现代派戏剧在结构方面没有束缚，在他们看来，形式就是内容。戏中戏结构、电影式结构、时空交错结构，甚至无法归为任何一种结构的意识流等，在现代派剧作法中层出不穷。 路易吉·皮兰德娄(Luigi Pirandel1o，l867—1936)作为二十世纪上半叶在戏剧史上举足轻重的剧作家，他的戏剧结构中体现的怪诞性为戏剧创作开辟了另一番天地。皮兰德娄的戏剧开端部分没有激烈的矛盾冲突，而是非常真实、平淡的生活场面，有时也可能是一个骗局、圈套。在戏的发展和高潮阶段，皮兰德娄排斥传统剧作那样重视情节的发展、矛盾的解决、人物性格的突变，他喜欢截取有一定时间跨度的生活片段并将它们组合在一起，给观众尽情联想和想象的空间。不同于传统戏剧追求完美的结局，或是一个理性上要求的开放结局，皮兰德娄的开放式结局是一种非理性的，与现实相悖，现实生活