联对浅学心有感.docVIP

一、《联对浅学心有感》1、【总言】字数相等断句同，平仄相对词不松；结构相称深选语，情真意联你成功。A、【字数相等断句同】一副对联由上联和下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句里的字数也要求相等。B、【平仄相对】偶数字处马蹄更，长联句脚平仄呈；仄起平收勿乱脚，孤平连尾难遇逢。a、【偶数字处马蹄更】例如：卿迷细水千秋绿====我恋高山万世青? 平　仄　平仄（仄起）? 仄　平　仄平（平收）b、【正格全合式】：即上下联尾字符合马蹄韵，且上联以单仄结束（上仄起，下平收）。其上联句脚平仄规律如下：每边二句：平仄每边三句：平平仄每边四句：仄平平仄每边五句：仄仄平平仄每边六句：平仄仄平平仄这是最为常见的马蹄韵运用于多句联的上联句脚规律，其中，全合式偶数句者，是马蹄韵最标准的格式。c、【脚】是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是【乱脚】。比如： 九州迎圣火；＝＝＝＝百载圆一梦　　　　仄。仄上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。d、【孤平】是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵。上联的【孤仄】也不可取。例如：上联：平平平平平平仄（孤仄）下联：仄仄仄仄仄仄平（孤平）e、【三平尾】或【三仄尾】都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部【三连仄】或【三连平】都是语病。比如：爆竹声声辞旧岁；＝＝＝＝仄平平平平仄仄 梅花朵朵迎新春。平平仄仄平平平【迎新春】三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。C、【词不松】【词不松】就是词性相当。在汉语中，有两大词类，即【实词】和【虚词】。【实词】包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。【虚词】包括：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词六类。【词性相当】指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是【实对实，虚对虚】规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次【词类对应】规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，【义类对应】指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）；时令（年节朝夕等）；地理（山风江河等）；官室（楼台门户等）；草木（草木桃李等）；飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是【邻类对应】规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如：天文对时令；天文对地理；地理对宫室等等。例如：卿迷细水千秋绿====我恋高山万世青代动形名数名形代动形名数名形?D、【结构相称】所谓【结构相称】，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即：主谓结构对主谓结构；（例如：我来）动宾结构对动宾结构；（例如：到家）偏正结构对偏正结构；（例如：红花）并列结构对并列结构等等。（例如：痴迷）如李白题湖南岳阳楼联：水天/一色，====风月/无边。并列/偏正【主谓句】此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构；“一色”对“无边”皆为偏正结构。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。E、【深选语】就要求大家注意【炼字】和【炼意】。F、【情真】情真意切。G、【意联】：意境相联。【联】就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。二、《对联九忌》2012.01.141、【总言】一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。四忌失替多留意，五为乱脚六孤平。七要切记三平尾，八忌上重下边轻。九忌初学用僻典，浅显易懂渐求精。2、【简述】A、【一忌合掌】上下联意近，你我词义一；短言多重复，合掌要隔离。比如：五湖传喜讯；＝＝＝＝四海送佳音。“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。B、【二忌重】（chóng，重复）【重】是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。例如：百鸟鸣春歌盛世；＝＝＝一龙降世兆丰年。两个【世】不在同一个位置上，犯不规则重字，是病联。C、【三忌失对欠平衡】在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是【失对】。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。例如