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古风学院楹联七期对联基础第十讲初识流水对:
主讲老师——别院听琴:
今天这节课我们来初步了解流水对。在学习流水对之前,我们先聊聊无情对。
所谓的无情对又名羊角对。是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的上下联从联意上看似乎驴唇不对马嘴,从结构上看基本不要求相同的结构。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好,但上下联的内容隔得越远越好。
比如:
上联:三星白兰地
下联:五月黄梅天
其中字字相对,而且上联指酒名,下联指天气,上下联之间互不相干,是无情对的一个典范范例。相传为清代张之洞所创。此处注意一下平仄,一会儿再讲。这种对联形式,出句和对句各自成章,通过别解才能上下呼应。
无情对必须有以下三个要素:
(1)逐字相对。
比如:
冷水神经病;
暖气鬼见愁。
其中上下联字字相对,互不相干。
张之洞在陶然亭会饮,以当时的一句诗:“树已半寻休纵斧”为上句,张对之以“果然一点不相干”。张之洞的对句,以土语对诗句,别具一格,一般认为这是无情对的开始。
(2)上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准。
比如某联赛无情对出句:
宣大长今进殿==
获得第一名的对句是:“化肥小本经营”。
作为对联,简直是胡说八道,完全打乱了结构。只逐字相对,而另成一句话,但会令你觉得很有意思,这就是无情对的效果。
(3)大量采用借对法。无情对常使用借对(借义)手法,即在用某个词语的甲义时,又借它的乙义来与另一个词语相对。
再举个有名的例子:
庭前花始放;
阁下李先生。
阁下,既为一种尊称,又指楼阁之下。李,既指李姓,又指李树。先生,既指一种尊称,又指首先长出。这就是借意。先对刚才讲的归纳一下,做一下小结:
无情对的基本标准:
1、无情对要求上下联尽可能字字相对,且最好是小类相对,但是联意却毫不相干。
如:
跑跳走等属于人体行为类动词,归于同一小类。名词又分为天文类,地理类,宫室建筑类等等不同的小类别。风雨雷电气雾--是自然现象,也归于同一小类等等诸如此类。
例如:
树已半寻休纵斧;
果然一点不相干。
这里单字上看:“树”“果”皆草木类,“已、然”皆助词,“半、一”数字,“寻、点”量词,“休、不”副词,“纵、相”副词,“斧、干”则为古代兵器,单字是不是很工整,但内容上完全不相干。
?
2、如果不能字字相对,词组也必须是同一小类。
例如:
珍妃苹果脸;
瑞士葡萄牙。
葡萄”“苹果”是不能拆开单字相对的联绵词。但两者均属水果。
此例其他字词的对应情况:珍-瑞,同小类的形容词,妃-士,人称代词,脸-牙,人体部位,很工整吧。
?
3、无情对作为内容相关要素的特例,需留意和内容不相关的准对联往往只有一步之遥!
内容不相关,对好了算谐趣类联,对不好,就是四不象。
谐趣类联就是诙谐好玩儿,不如无情对的词性对应工整,一样有歧义的效果。
4、无情对常使用借对(借义)手法。即在用某个词语的甲义时,又借它的乙义来与另一个词语相对。
这个上面已经举例过了,就不多说了。
5、无情对尽量遵守平仄规则,打破平仄规则并非不可,但不提倡有意为之。
例如:
三星白兰地;
五月黄梅天。
巧用天象来对酒名的别解。尽管下联三平尾,但整体平仄还算协调。也就是说,无情对对平仄的要求并不十分严格。
6、“出句大雅,对句大俗”是无情对的常用手法。
如果出句求无情对,要求出句尽量无歧义,否则便无趣。
接着讲无情对创作中的几个误区:
只求字字工对导致句义生涩、牵强或不完整。
例如:
两河秋波朝北动;
一江春水向东流。
看这对句:对句字字工对,联意却不知所云,这就是四不象。联句中也出现“不相干”的词义搭配。以致整句话不知所云。这是需要注意的其一。
2、只求句义完整和不相干,而部分字词没有工对。
例如:
夫妇二人转;
黑白双面胶。
乍一看似乎是标准的无情对,也多少有些趣味,但是,黑白==夫妇,不合无情对要求,误将并列词组的句内工对应用到无情对中,这种情况值得注意。
此例中“胶”对“转”也不工,严格说来“面”对“人”也不是同一小类工对。这种情况不仅显得趣味性不足,更糟糕的是导致既不是无情对,内容又不相关的失误,而趣味性又不够,又不是谐趣类。
?
3、只注意到字字工对,而出对句联意却有明显关联。这样对出的句子不是无情对,无趣。
例如:
无联不成对;
有偶才变双。
此对,出对句联意明显有关联。
武大郎生气;
刘三姐养颜。
仍然是联意相隔不够。
要做分析,不是什么出句都可以做无情的。我们来看一副老联:
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
这联就对的相当好,字字工整,但联意不相干。
无情对要通过曲解词意,达到意想不到的效果,这是评判无情的一个标准。
例如:
小丑拿锤子;
大妈扛铁锹。
这是无情对吗?不是。理由是:此联把大妈作为名词和小丑相对,铁锹也一样,违背了无情非连绵词要字字求工对的原则。而且句式相仿,联意隔的不够,因
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