物质欲望下的人性思考.docxVIP

物质欲望下的人性思考

摘要：影片《金手指》依托地域的集体记忆，展现了枭雄霸市的金融图景，诠释出物欲与道德冲突下的社会精神面貌。本文从艺术创作论、艺术作品论、艺术接受论三个维度对《金手指》进行审美分析和社会历史批评，并从阐释学的角度揭示出影片中所表达的深层意义。

关键词：《金手指》金融欲望物质

从《窃听风云》系列到《夺命金》《股疯》，再到如今的《金手指》，金融题材一直是香港电影人的灵感源泉，滋养着香港电影繁荣发展。影片《金手指》纵向截取金融大鳄程一言的发家与没落史，着力刻画出20世纪70年代香港大变革时期具有“传奇”色彩的枭雄式人物。该片在取材、叙事结构、影片风格等方面体现出对香港影史以及导演个人风格的一种继承，而其视角侧重、节奏展现却又凸显了影片突破“范式”桎梏的特征，彰显着影片创新的艺术价值。

一、极尽豪华之能事：金碧辉煌的视听语言

电影中，回忆程一言起家历程的片段，其色调偏向淡灰，暗示主要人物暂时潦倒落魄，处于底层的阶段。而在曾剑桥、吴任松与程一言的对手戏中，影片又增添了几分暗金的色调，暗示程一言即使目前平凡，却依然不乏资本气息、高贵气质。其中，在程一言从车中望向金山大厦时，落日余晖投映在大厦玻璃上，反射出刺眼的金色光芒，与周围昏暗的环境形成鲜明对比，以丑衬美，美丑对照，更显富丽堂皇。雨果提出，“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共”［1］。毫无疑问，金山大厦就是外美内丑的典型，外表是金碧辉煌的典雅，而内里却是资本诡计的角逐，美的形式与丑的内容对比强烈，加深了观众对资本逐利内核的厌恶与憎恨。随之，导演用一个升格镜头模拟了程一言的内心世界，让观众得以走进他的主观思绪。而作为被影片主体所观察的客体，金山大厦同样又反作用于主体本身，刺激着主体的改变，激发着主体欲望的延伸，巧妙成为推动影片发展的重要线索，这表明主人公此时已被金山大厦所象征的资本完全吸引，也预示了其终将流连辗转于金融世界的人物命运。

嘉文世纪成立后的片段亦是如此。例如，刘启源带领上百位会计师来到嘉文集团的大楼，与宏伟的大楼相比，香港廉政公署（IndependentCommissionAgainstCorruption，缩写为ICAC）百人的团队也仅如蝼蚁般渺小，跟随刘启源的一系列镜头组接以及真实时间的流动，展示了大楼内部的华丽辉煌。高档的酒宴，谈判会场的奢华舞会以及金色的人物服饰与被物化的女性形象，无不渲染着放纵奢侈、纸醉金迷的底色。贯穿始终的金色色调也使影片成功达成反讽，影片利用接受者的审美疲劳提示着人们对于沉醉金迷、陶醉浮华的社会风气的厌恶与疏离。

合适的配乐也为影片的表达起到画龙点睛的作用。爵士乐的不羁与影片“上层社会”的玩世不恭、放浪形骸形成高度类比，相互指涉，共同营造出奢侈靡乱的环境氛围。

二、多元模式绘图景：纷繁复杂的叙事结构

影片采用双线叙事方式，以程一言从无名小卒成长为金融巨头的经历为一条线索，以刘启源绝不放弃、坚持追查的道路为另一条线索。两条线索风格迥异，前者轻松戏谑，充满夸张与猎奇，以“爽文”式的套路让观众体会到逆袭的快感；而后者则相对严肃庄重，既体现出刘启源追查之不易，也符合缉拿邪恶的正义伦理。

此外，《金手指》的叙事手法也具有多样化的特征。影片大量采用插叙与倒叙的手法，铺置大量悬念，为后续情节的反转预留充足空间。例如，程一言被打实为做戏，目的是迫使曾剑桥保留投资资金；东马“国家队”哈法先生的入局等片段均纯熟地运用了类似的技巧，为最终“揭幕”积攒了蓬勃动力，使高潮部分的戏剧张力达到最大化。

影片对程一言由卑到盛再到衰的描绘浓墨重彩，而对其最后的判决则是寥寥几笔。同样，刘启源苦苦查案十余载，其过程充满艰辛，但影片对其最终成果只是简单带过。影片通过详略对比，利用奇特的处理手法反向强调着审判结果。程一言在香港回归前突然认罪，并把指控罪名全部包揽在个人身上，这里影片运用了留白手法，展现结果，空置缘由。作品意义的不确定性和意义空白促使读者去寻找作品的意义，从而赋予它参与作品意义构成的权利。［2］德国文学理论家沃尔夫冈·伊泽尔（WolfgangIser）提出，“不确定性有两种基本结构——空白和否定”［3］。影片结尾巧妙利用空白，引导观众将接受过程转化为“再创造”过程，引发深思——背后是否还埋藏着更大的血雨腥风、利益纽带，甚至引申至当今社会金融法规是否健全。导演用相当高级的手法激发社会的自我审视与思考，使影片承担起向社会揭示、警醒、宣传、教化的功能。对于涉案金额高达100亿并牵连数条命案的轰动事件仅是归还资金、判刑三年的结果，影片甚至用并不醒目的几行小字提示人们对于隐藏在事件背后的罪恶要怀抱审慎与防范的态度，正如导演庄文强对此的解释：“没有完美的世界，完美的制度，但是必须要有人坚持，才会有美好的未来。