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2025年诺贝尔文学奖得主——拉斯洛·卡撒兹纳霍凯

10月9日，瑞典学院将2025年诺贝尔文学奖颁给了匈牙利作家拉斯洛·卡撒兹纳霍凯，以表彰其“在末世恐惧中仍能通过震撼人心且具先知般洞察力的作品，重申艺术力量”的杰出成就。

诺贝尔文学奖的巨大光环让它看似与高考语文相距甚远，但其文学作品当中所体现的诸多代表性叙事、表现手法与上海高考语文所考察的内容具有紧密关联，下面，我们就来为大家解读，从这位诺奖得主身上我们可以学到哪些关于高考语文的启示？

启示一：荒诞主义文学叙事

荒诞性在作品中往往具体化为生活意义的虚无、和谐关系的丧失、人的异化等等主题。

拉斯洛的《撒旦探戈》故事中的环境设定颇有末世荒诞之感：向往的乌托邦其实是地狱的重现，所谓的“救世主”其实是魔鬼撒旦的化身，奋力追求的“希望”是魔鬼编造的谎言.......人们就在这样充满无尽死寂与绝望的世界中不断经历从希望坠入绝望的循环，终生无法踏出地狱。

拉斯洛作品中的荒诞哲学可以追溯到上世纪作家卡夫卡与加缪：

卡夫卡用《变形记》建构了一个“人变异成甲虫”的荒诞世界；

加缪主张“上帝已死”，将人类精神上的避难所撤去，使得人们不得不独立去正视自己的命运，认清人类命运的孤立无援与无意义性，人类的存在本身并无意义。在加缪那里，荒诞引发的必然结果就是：对生活的热爱以及对荒诞的反抗。

拉斯洛的文章中更多侧重于对生活不确定性、悲剧性的预测与先知，强调周而复始、永无止境的绝望。在一个荒谬的世界寻找一个人存在的意义，却发现存在的意义竟诞生于荒谬之中。这似乎就是人存在本身的最大悲剧。

而我们都应明了的是：荒诞本身就是现实的投影。写荒诞都是为了折射现实境况的残酷与波折，离荒诞越近，就离人世的真相越近，也越能彰显作家直面现实残酷的勇气并以此警示世人的伟大之处。

相关考题1：

（23上师大高一期末）

蟑螂

布鲁诺?舒尔茨

①这事发生在那灰暗的时期，在父亲绚烂多彩的美妙时代结束以后。父亲那时候已经不在了。楼上的房间已经拾掇干净，出租给一个接线员。从那个鸟的国度①里，只留下一个标本，那只秃鹫眼下搁在客厅的一个架子上。它站在窗帘凉爽的阴影中，像它生前站的那样，一只脚蜷起，姿态像位佛门的圣者；它那张干瘪、沉痛的苦行僧的脸上凝固着冷漠和克制的表情。它的眼睛掉了出来，木屑从泪痕斑斑的眼窝里撤出来。它柔软的灰色细毛不断脱落，阿德拉每星期打扫一回，把那些细毛和房间里来源不明的灰尘一起扫去。

......

⑦从那天起，我们和父亲断绝了关系。他同蟑螂的相似一天比一天显著——他正在变成一只蟑螂。

【注】①鸟的国度：父亲生前住的房间，他曾在房间里养各种各样的鸟。

（4）现代派小说常以“荒诞表现现实”?请在《变形记》、《促织》中任选其一，赏析其与本文在构思上的异曲同工之妙。

答案：

《蟑螂》通过父亲变成蟑螂的荒诞情节，展现了家庭关系的疏离、人性的异化以及个体在现实与非现实边缘的挣扎。这种荒诞的设定实际上是对现实社会中人与人之间情感隔阂、个体身份认同危机以及对死亡、疯狂等边缘状态的深刻探讨。

《变形记》是卡夫卡的代表作，讲述了一个名叫格里高尔的推销员一觉醒来发现自己变成了一只巨大的甲虫的故事。这一荒诞的设定同样是对现代人异化现象的深刻揭示，格里高尔的变形象征着个体在现代社会中的孤立无援和身份的丧失，以及家庭关系的冷漠与疏离。

三部作品在构思上的共通之处在于，它们都通过荒诞或超自然的元素来揭示深层次的社会现实和人性问题，用非现实的外壳包裹着对现实世界的深刻批判和反思。这种构思方式使得作品具有强烈的象征性和隐喻性，能够以更加独特和深刻的方式触及读者的心灵，引发对现实的深入思考。

启示二：强烈的象征与隐喻

正如卡夫卡在《变形记》中用格里高尔变成甲虫来隐喻个体在社会中的孤立无援和身份的丧失以及家庭关系的冷漠和疏离一样，拉斯洛的作品中也不乏这样的象征和隐喻，拿代表作《撒旦探戈》来举例：

文中始终下个不停的“雨水”，为整个故事发生的背景营造出阴暗潮湿的氛围，象征着社会环境的恶劣与人心之间不可言说的恶意；

文中大量出现的“蛛网”，如鬼魅般如影随形遍布村庄各个角落，蛛网特殊的回环型结构容易让人和“无限循环”相关联，象征着能够包裹并吞噬一切时间与希望的束缚性力量，而村庄的居民们就仿若被牢牢粘在蛛网上的蛾子，终其一生无法逃离这循环的漩涡；

文中的“医生”对农庄里的一举一动观察细致，在希望与绝望中冷静地观察周遭，“医生”既隐喻着作者自己，也隐喻着所有身在绝望之中却不自知的无能的守望者。

相关考题2：

（2019黄浦一模）

我家过去年代的一只猫

李娟

⑤另外外婆时常会提到的还有一只大黄猫。那是继外公卖掉磬之后，第二个最不该卖的东西。

......

⑨龙林铺在邻县境内，离我们足有五十多里。虽然都晓得这回这猫怕是再也回不来了，可外婆还是心存侥幸，天天把喂猫的石