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金代铜镜的装饰纹饰特点研究

杜若铭（北京辽金城垣博物馆，北京100069）

摘要：铜镜见证了我国朝代的兴衰更替，不同朝代的铜镜也被刻上了当时民族文化的烙印，其中，金代铜镜无疑是

典型代表，不但有效地继承了传统风格，还将金代的纹饰特征融入其中，并且实现了对材质、纹饰以及形制的创新。

本文对金代铜镜的纹饰特征进行深入研究，旨在全面了解金代铜镜的历史地位。

关键词：金代；铜镜；纹饰

铜镜在古代又被称为“鉴”或“照子”，最早出现在夏代的“铜镜之王”。这一铜镜的图案分为内区图案以及外

朝，在汉唐时期达到顶峰之后，开始呈现衰落的趋势，但区图案。其中，内区纹饰是两条鲤鱼首尾相连，上面的鳞片

到了金代，铜镜重新得到了广泛的接受与认可。金代由于推细致规则，且二者之间互相追逐，呈现出一种静中有动的

行了“实内地”这一政策，完成了中原地区匠人的大面积转境界。镜面底部还刻有盈盈水波，整体线条显得流畅且细

移，这让金代铜镜制作水平有了质的飞跃。究其本质而言，密，画面栩栩如生。

金代铜镜有着丰富多彩的纹饰主题，例如双鱼镜、瑞兽镜、在金代铜镜中，鱼纹镜的数量众多，但大部分鱼纹镜

人物故事镜、瑞花镜等，这些主题都是金代铜镜的典型代体积相对较小，且在制作工艺方面较为粗糙，但这面“西京

表。因为金代实施禁铜政策，导致该时期的铜镜必须经过官”款双鱼镜（图一）制作精细，且是在当时金上京故地出

当地官府的查验后才能大范围流通，所以金代铜镜中刻有土的。因此，考古人员判定其是金代官府所制作，拥有者应

清晰的官府验记与押记，这也是其重要特征之一。金代铜当是当时的皇室贵族。鱼纹镜之所以是金代铜镜的典型代

镜风格丰富多彩，摒弃了宋朝之前图案化构图、神秘题材表，是因为与金代女真族祖先以渔猎为生这一特征有着紧

的偏好，而是将铜镜设计和制作与日常生活形成紧密的联密的联系。双鱼铜镜内涵深厚，例如双鲤鱼图案既寓意多

系，展现生活气息。具体而言，金代铜镜装饰艺术创新主要子多孙，也包含金榜题名、青云直上的美好希望。

体现在以下几类铜镜中。二、龙纹镜

一、双鱼纹镜在我国铜镜文化中，龙纹这一装饰主题最早是在战国

在金代铜镜中，双鱼纹镜的数量众多，主要是学习与后期到西汉前期这一阶段流行的，因此，金代匠人自然而

借鉴了唐代“以鱼纹入镜”这一方式。金代双鱼纹镜呈现出然地创造出了数量众多的龙纹镜，例如盘龙镜、摩羯龙纹

较强的立体感，双鱼的身形较为瘦长，且二者之间存在首镜以及双龙镜等。其中，双龙镜名气显赫，仅次于双鱼纹

尾相连的关系，占据了镜面的绝大部分。其中，最为典型的镜。盘龙镜则包含了圆形、圆纽以及菱花形等多种图形图

例子便是20世纪70年代在黑龙江阿城县所发现的大双鱼案，主题纹饰一般是一条盘龙或者两条盘龙，且不同盘龙

镜。其直径为43cm，重量达到了6.2kg，可以说是我国古镜的盘龙姿态也有着较大的差异。不同于唐代盘龙镜，金

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代盘龙镜中龙的造型栩栩如生，呈现出磅礴的气势。

“懿州验记官”款双龙镜（图二），圆形，卷云纹钮，卷

云纹钮座，平缘，其直径达到了12.1cm。该双龙镜于20世纪

90年代出土于黑龙江地区，后被黑龙江省博物馆所收藏。“懿

州验记官”款双龙镜中的两条龙处于首尾连接的姿态，有着

较为稀疏的鳞片以及四足三爪。历史记载，唐代与辽代分别保

有两款“懿州验记官”款双龙镜，一为唐“贞观五年，置西吉

州。八年，改为懿州，处党项也”，一为辽“圣宗女燕国长公主

以上赐媵臣户置。在显州东北二百里，因建州城。西北至上京

八百里”。