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清代小说

第十五讲清末四大谴责小说

一．小说界革命

梁启超在《新小说》创刊号上发表《论小说与群治

之关系》，文章疾呼“欲新一国之民，不可不先新

一国之小说”，并响亮地提出“小说为文学之最上

乘”，成为小说界革命的纲领。

林纾翻译小说的影响：《巴黎茶花女遗事》、《迦

因小传》

“专为下等社会写照”

风格流派的概念

现代性爱意识的觉醒

二．封建社会崩溃前夕的官场解剖：

《官场现形记》

作者：李宝嘉（１８６７～１９０６）

特色：连载于报刊；首开批判现实的风气；

暴露官场黑暗

内容：整个政治体制的腐朽，无官不贪，无

吏不污。慈禧太后：“通天底下一十八省，

哪里来的清官？”

结构：短篇故事蝉联而下

三．光怪陆离的社会诸相的写真：

《二十年目睹之怪现状》

吴沃尧（１８６６～１９１０）

自传色彩

内容特点：对封建家庭的罪恶与道德沦丧的

暴露

理想的破灭：“救世之情竭，而后厌世之念

生”

叙事特色：第一人称限制叙事（九死一生）

四．小说艺术由古典向现代的转变：

《老残游记》

刘鹗（１８５７～１９０９）

作者心事：“棋局已残，吾人将老，欲不哭泣也得

乎？”（《自叙》）

内容特色：“清官”之恶；“好官”之昏

叙事模式的转变：由说书人叙事转为作家叙事（第

三人称限制叙事）；浓郁的主观感情色彩、创作个

性和主体意识。

艺术特色：叙事型——描写型

五．深含三重意蕴的《孽海花》

曾朴（１８２７～１９３５）

“爱自由者发起,东亚病夫编述”：从政治

小说到世情小说

人物索引表

结构：从“珠链”到“珠花”

金雯青与傅彩云——洪钧与赛金花

却说有一晚，彩云刚与这位太太在维良园看完了戏，

独自回来，已在定更时候，坐着一辆华丽的轿式双马车，车

上连一个女仆都不带，如飞地到了使馆门口停住。车夫拉开

车门，彩云正要跨下，却见马路上有一个十七八岁的美童，

飞奔地跑到车前，把肩膀凑近车门，口里还吁吁发喘。彩云

就一手搭在他肩上，轻轻地跳了下来。进了馆门，就有一班

管家们，都站了起来，喊道：“太太回来了，快掌灯伺候！”

便有两个小童，各执一盏明角灯儿，在前引导。这当儿，那

些丫鬟仆妇也都知道了，在楼上七跌八撞的跑了下来。那时

彩云已到了升高机器小屋里，那些丫鬟仆妇都要上前搀扶，

都道：“阿福哥，劳你驾了！让我们来搀着吧！”彩云冷笑

了一声，自顾自仍扶着阿福。那机器就如飞地上升了。

到了楼上，彩云有气没力的，全身都靠在阿福的身上，连

喘带笑地迈到了自己卧房一张五彩洋锦的软榻上就倒下了，

两颊绯晕，双眼粘饧，好象贵妃醉酒一般，歪着身，斜着眼，

似笑不笑地望着阿福。阿福也笑眯眯地低着头，立在榻旁。

彩云忽然把一个玉葱，咬着银牙，狠狠地直指到阿福额上，

颤声道：“你这坏透顶的小子，我不想今儿个……”刚说到

这里，那些丫鬟仆妇都从扶梯上走了进来，彩云就缩住了口，

马上翻过脸来道：“你们这班使坏心的娼妇，都晓得这会儿

我快回来了，倒一个个躲起来。幸亏阿福是个小子，不要紧，

要是大汉子，臭男人，也叫我扶着走吗？”彩云说罢，那些

丫鬟仆妇都面面相觑，不敢则声。

阿福就趁势回道：“那辆车，明天还叫他来伺候吗？”彩云

道：“明天有什么事？”阿福道：“怎么太太会忘了！刚才

在路上，你不是告诉我，明儿个维亚太太约游缔尔园吗？”

彩云想一想道：“不错，看戏的时候，她当面约定的。”说

着，把眼瞪着阿福道：“可是我再不要坐轿式车了。明天早

上，叫他来一辆亨斯美吧！”阿福笑道：“你自个儿拉缰

吗？”彩云道：“谁耐烦自个儿拉，你难道折了手吗？”阿

福笑了一笑，再要说话，听见房门外靴声橐橐，仆妇们忙喊

道：“老爷进来了！”阿福顿时失色，慌慌张张想溜。彩

云故意正色高声地喊道：“阿福，你别忙走呀！我还有话吩

咐吗！”阿福会意，就垂着手，答应一声：“着！”“你告

诉他，明儿早上八上钟来，别误了！”这当儿，雯青一头掀

着门帘，一