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悬崖之上电影观后感作文5篇

世上有千千万万种英雄，有一种英雄虽“无名”，却令无数中国人难以忘记，他

们就是隐蔽战线上的无名英雄，而最近看了一部电影就是讲述了这群“无名”英

雄的真实故事，这部电影就是《悬崖之上》。小编特地准备了悬崖之上电影观后

感作文，欢迎借鉴学习!

悬崖之上电影观后感作文1

看《悬崖之上》，因其盛名。

据媒体介绍，这是张艺谋的首部谍战片。以1934年发生的抗日史实为依据，

所编织的全新的故事：一支由张译饰演的张孝臣为主的四人特工小组在苏联进行

长期受训后，前往当时被伪满洲国统治的哈尔滨执行“乌特拉行动”，所谓“乌

特拉行动”，就是接走一位特殊人物，让他在国际社会面前揭露日本人实行细菌

战的罪行。他们两人一组，跳伞降落。由于叛徒的出卖，从落地第一刻起，就不

断遭遇敌人的陷阱、叛徒的变节泄密，特务的围追堵截，以及哈尔滨风雪笼罩下

的重重杀机。“悬崖”之上，是本能求生，还是坚定信仰?选择，叩响了这部影

片的价值追问。

故事的桥段很老套，主旋律也很鲜明。但叙述故事的手法，却精彩频出。

影片一如既往继承了张艺谋以往的风格，动用大手笔造景来烘托主题。在宏大

的时间和空间背景下展开故事叙述。东北、冬天、森林、大雪，极寒的天气。影

片一开始，就如同拉开了一副晦涩的东北风物长卷。而白则是整幅长卷的主色调，

也是东北白色恐怖的象征。镜头，从一开头到结尾，一直在捕捉漫天乱钻的大雪：

森林里，半人高的积雪，强硬地阻碍着前行的每一步;铁道上肆虐的飞雪，灌注

到心里的，只有冰冷和残酷;城市里，被雪包裹粗壮的电线，纵横交叉、在半空

中布下天罗地网;张孝臣的黑色帽檐边，闪着寒光的白色。仿佛只有无边无际的

雪景才能渲染出无穷无尽的悲壮。又或许，雪的映照，才能烘托出孤胆英雄人性

的光芒。雪，一直在提示我们，正是这些无名英雄，悲怆而又恒久，刻在东北历

史里。

色彩的象征意义，让人不由联想到了《红高粱》，铺天盖地的红色，以极大的

吸力抓住了观众的眼睛和心灵。两部影片，似乎都巧妙运用了色彩的象征意义，

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将影片的审美与观众的视觉感官与心理感受结合在一起，让人物的艺术魅力猛然

爆发。

每一部影片都是一部有声的小说，都会沿用了小说中常见的对比手法，《悬崖

之上》也是如此：黑与白，暗与亮、冷与暖、生与死、爱与恨、理想与现实，信

仰与牺牲，无情与有情，感性和理性。人与人、人与自，不同的对比，呈现出不

同选择，不同的世界，不同的价值观和人生观。

且不论雷佳音饰演的叛徒投降求生与一行四人的坚守赴死对比，于和伟饰演的

卧底周乙，表面内敛冷静与内心波涛汹涌的对比。影片中，还有一处对比，看似

平常，却令我难以忘怀。

刚到哈尔滨，张孝臣与刘浩存饰演的小兰站在雪夜中对话，张孝臣指着前方开

阔的一片平房，那里有星星点点的光，雪夜里格外明亮。他告诉小兰，那里有他

曾经的生活、记忆，还有他的两个孩子。并且告诉他，乌特拉的意思就是“黎明”，

小兰流着泪问，能看见黎明吗?而结束的时候，莽莽蓁蓁的山林，已经在明亮的

雪光里醒来，脱掉了黑夜的外衣，无比柔和温暖。只是，和小兰对话的人已经是

卧底周乙了，他们将会继续以自己的牺牲换取同志生存的下一个任务。

人性之下，是本能;人性之上，是信仰。付本能以信仰之崇高，付信仰以人性

之美好。这，无疑是对“人性与信仰”选择的深度诠释。因了对比，观众自然接

受并能深刻理解，他们的舍生取义，是让别人更好的活着。这，才是对生命的最

大的悲悯和敬重。

我想，如果观众也运用对比，把这部影片同侯孝贤、王家卫的影片相比较，就

会发现，侯孝贤超现实主义的蒙太奇手法，太过于中庸，王家卫舒缓又抽离，离

散又统一的叙事风格又过于前卫。只有《悬崖之上》，敢于把当时真实的社会现

实，客观的、不加避讳地撕裂，撒下一地血腥，让观众正视。从这个角度来看，

这部影片，真算得上，是一部现实主义的代表作。

高度紧张的节奏感，也是影片一大特点。影片从头到尾，并未出现真正的悬崖。

却随时都让观众有如行走在悬崖之上，面临生与死的惊险和紧张。

影片一开始，营造出生与死的巨大恐惧。伪满洲国的特务在雪地里，枪杀革命

者，喷一口白酒，溅一身殷红的血。雷佳音饰演的叛徒就此吓得变节投敌。

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一边张孝臣遭遇沙溢饰演的装接头人的特务，没说两句，各自发现暴露，立即

就是一场生死厮杀。刚逃离出来，火车上小兰被