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电影剧本写作基础

信息的传递是更为视觉化的、快速的；夸大了对沉默的运用；同时特效和音乐更加突出和显著；时间的概念更加主观化而且经常是非线性的，在基调和技巧上更为小说化。

一个电影剧本就是通过影像、对话和描述来讲故事，并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。

建置，对峙，解决。

当你想要创作一个剧本的时候，由两方面需要处理：第一是写作的准备阶段，调查研究，考虑时间、人物创造以及铺设复杂的戏剧性结构等；第二个是实施阶段，对剧本进行实际的创作，设计视觉影像的同时记录对白。写作中最困难的事情就是知道要写什么。

一个电影剧本是关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去做他，她或他们的事情。

电影剧本是什么

电影剧本不是小说，如果你看一部小说并且尝试着去确定它的基本性质，你会发现那种戏剧性的行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。

戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，用口头讲述出来的文字表达任务的情感、行为动作及情绪。

电影则不同，电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。我们可以说：一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

结构：第一个定义为“建构或设置”或者“把一些东西拼凑在一起成为整体”；第二个定义为“部分与整体的关系。“故事是一个整体。而构成这个故事的要素是部分，正是这些部分和整体的关系构成了一个完整的故事。

戏剧性结构的示例：第七页

开端，中段，结尾。

第一幕，第二幕，第三幕。

建置（1—30页），对抗（30—90），结局（90—120）

第一幕建置

亚里士多德曾经讲过戏剧性动作的三要素是时间，地点和行动。

电影剧本中的一页相当于银幕时间一分钟。（电影通常是两小时）

第一幕，开端，是戏剧性动作的一个单元。它大约有30页左右，被固定在一个称为建置的戏剧性框架之中。

在这个戏剧性动作的单元内，即第一幕，剧作家需要建置故事、人物、戏剧性前提，描绘出故事的情境，并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。十分钟（前十页）。重要性：这前10页的戏剧性动作环节是整个电影剧本中最重要的部分。

第二幕对抗

第二幕是戏剧性动作的另一个单元。它大约有60页长，从第一幕的结尾处，即20页至30页的任何地方，直到第二幕的结尾处，大概在第85页至第90页之处；它被固定在一个被称为对抗的戏剧框架之中。在第二幕中，主人公遭遇和征服了一个又一个的障碍，最后实现和达到他或她的戏剧性需求。这个戏剧性需求可以被定义为：在剧本中人物所期望赢得、攫取、获得或达到的目标。如果你明确知道主人公的戏剧性需求，你就可以为这一需求设置障碍，这样这个故事就成为主人公持续不断地克服一个又一个障碍，从而达到他或她的目的，实现自己的戏剧性需求的过程。《唐人街》吉蒂斯所遭遇的并且需要克服的障碍支配着整个故事的戏剧性动作。

第三幕结局

第三幕也是戏剧性动作的一个单元，大约有20页至30页这么长，通常发生在第二幕的结尾处，约在第85页至90页，到整个剧本的结尾之间。它被固定在一个称为结局的戏剧框架之中。结局并不意味着结尾，结局意味着解决。第三幕就是一个结束你的故事的戏剧性动作单元。结局不是结尾，结尾是剧本中结束的一个特殊的场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决。

开端、中段和结尾；第一幕、第二幕和第三幕；建置、对抗、结局——这三部分就组成了一个整体。正是这三部分之间的关系决定了这个整体。

在第一幕结尾处和第二幕结尾处安排创造出一个情节点。

情节点就是任何一个偶然事故、情节或大事件，它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向，即转到第二幕和第三幕。第一个情节点出现在第一幕的结尾之处，大概在第20页至第25页或第30页之间。

情节点在电影剧本中有一个基本的目的，他们是重要的故事发展进程，使故事线保持在确定的位置。情节点不一定要是多么庞大、多么复杂的场景或戏，它可以是一个非常平静的场景，在其中会做出一个决定。整个第一幕建置了所有的要素，并且引导这个决定。

示例只是一个电影剧本的形式，是它看起来的模样。页码不过是大概指示出这个故事往前发展到另外一个层次时的指南，而不是它如何发展。重要的是电影剧本的形式，而非情节点出现的页码。在一个故事线上会有很多情节点，我只关注情节点一和二，因为这两个事件是关键时刻，它们将成为电影剧本的戏剧性结构的基础。

情节点二同情节点一是一模一样的，它推动故事从第二幕向前发展至第三幕。它是故事发展过程中的推进点。如前所述，它通常出现在电影剧本的第80页至第90页之间。引导我们到第三幕中，即故事的结局部分。

示例是一个形式，而不是个公式。故事决定了结构，而结构决定不了故事。

电影剧本的戏剧性结构可