从女性视角解读李清照《声声慢》刘文菊省公开课金奖全国赛课一等奖微课获奖课件.pptxVIP

从女性视角解读李清照《永遇乐》;一、性别与文学

二、词概说

三、李清照生平创作

四、细读《永遇乐》;女性文学：有广义与狭义之分。广义女性文学包含了历史上及现实中女性文学全部类型与形态，狭义女性文学是指五四之后以当代人文精神为其价值内核女性文学。以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体。;首先，就传统女子创作动机和写作目标而言，较之男性更少功利意味而较多地富于自遣自娱色彩。

其次，与封闭狭小生活环境和备受压抑生活状态亲密相关，古代女作者思维主要朝向本身，呈内敛状态。

第三，女子生活背景和人生命运对其文学创作审美选择产生显著影响。;1.《诗经》中女性创作占有一定分量

2.春秋战国之际，女性作家不为多见

3.汉魏六朝时期，女性创作大为增多

4.唐宋两朝，女性有才名者为数众多

5.元明清时期，女性作者剧增;1.词基本知识;词谱：每一个词牌写作格式。

填词：依照词谱所要求字数、平仄以及其格式来写词。

词分两段，令曲普通只有一段，慢曲有三段、四段。

词韵数、韵位、韵调、韵声依曲而定。词句式参差多变。

词在字声方面须考究。

词有宫调，宫调由七音和十二律吕组成。有28个宫调。

词考究布局，重起结过片。“词起结最难，而结犹难于起。”;词兴于唐，盛于宋，

衍于元明，复盛于清。

“词体大略有二：一体婉约，一体豪放：

“婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，然亦存乎其人。”

“婉约”是词当行本色。

“豪放”是别调。;柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。”

学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。;婉约派词特点：

1、题材上以男女情事、伤春怨别为主；

2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致；

3、结构缜密而绮丽，含有一个阴柔之美。

4、婉约派词人以柳永和李清照为代表，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。;豪放派词特点：

1、题材上纵意抒写，打破“艳科”藩篱，无事不可入，无意不可言；

2、气象恢弘，格调雄放，笔力劲健；

3、语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目标，表示豪放、??达；

4、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆游、刘过等人。;三、李清照生平创作;李清照(1084-约1151)，自号易安居士。齐州章丘(今山东济南历城)人。其父李格非为北宋晚期著名学者兼散文家，母亲也善做文章。她“自少年即有诗名，才力华赡，迫近前辈。”;婚后与丈夫诗词唱合，共同致力于书画金石收藏研究。靖康二年（1127）北宋亡，南渡避难，很快丈夫病死，她亲历变乱，颠沛流离，在困苦孤寂中度过晚年。;赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父，其父为解曰：“汝待得能文词妇也。‘言与司合’是‘词’，‘安上已脱’是‘女’，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。

（[元]伊世珍《嫏嬛记》卷中引《外传》）;余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某卷第几页第几行，以中否角胜败，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。收书既成，归来堂起书库大橱，簿甲乙，置书册。

（[宋]李清照《金石录后序》）

;顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。

（[宋]周辉《清波杂志》）

易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之，曰:“莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”政易安作也。

([元]伊世珍《嫏嬛记》卷中引《外传》);李清照与辛弃疾并称“济南二安”，是我国文学史上艺术成就最高女词人。中国历史上唯一名字被用作外太空环形山女性。

婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣（清王士祯）

“若本朝妇人，当推词采第一。”（宋王灼）

“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”（清沈谦）

“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”(清李调元）

“文有李清照，武有秦良玉”;她工诗能文，词为宋朝一大家。其词今存者仅四十五首，约3500字。她词以婉约为主，工于造句，创意出奇，长于白描，形象鲜明，被称为“易安体”。

她在词学专论《词论》中提出词“别是一家”之说。并提出了词六条标准：⒈高雅；⒉浑成；⒊协律；⒋典重；⒌铺叙；⒍故实;柳屯田永，变旧声,作新声,出《乐章集》,大得声称于世,虽协音律,而词语尘下。……至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,所为小歌词,真如酌