2025《像天使一样美丽》歌剧咏叹调的艺术特点与演唱技巧分析案例2600字.docVIP

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《像天使一样美丽》歌剧咏叹调的艺术特点与演唱技巧分析案例

1、曲式分析

曲式分析结构图如下：

谱例1：

复二部曲式

前奏A间奏A1尾声

┌──────┐┌─────────┐

aa1ba2aa2b1a1c

小节：1(2-5)(6-9)(10-13)(14-18)(19-24)(25-28)(29-32)(33-36)(37-40)(41-51)

调式调性：降D

如上图所示，这是一首3/4拍、降D大调并带有再现的复二部曲式，由前奏、A部、间奏、A1部和尾声五部分构成。整首乐曲的伴奏织体采用柱式和弦结构，节奏均为四十六节奏型，短促而均匀的和弦推动了整首乐曲的戏剧性发展，并为后面的演唱奠定了一种诙谐幽默的感情基调。整首乐曲的速度较快且较为均匀，前奏仅有一个小节，伴奏为柱式和弦结构，四个音为一组，在这里巧妙地采用一强三弱的演奏方式，带有舞曲的风格特色，无形之中给观众带来了一种悠闲自在的感觉。

A部由a、a1、b、a2四个乐句构成，采用较为方整性的结构（4+4+4+5），其中a2乐句在a乐句的基础上进行了变化再现，使得A部的主旋律通过变化再现的方式再一次出现在观众面前，不仅增强了整首乐曲的旋律性和抒情性，同时也进一步加深了观众对于整首乐曲主题的印象，给人一种意犹未尽之感。紧接着是持续六小节的间奏，节奏密集且演奏速度快，从（19-22）小节音区较高，营造了一种紧张的氛围，进而推动了乐曲的戏剧性发展，从（23-24）小节为连续的下行音阶级进，速度逐渐放慢，力度也逐渐削弱，为之后A1部的演唱做了铺垫。

A1部由a、a2、b1、a1四部分构成，结构与A部相同，均采用较为方整性的结构（4+4+4+5），整体为A部的变化再现。A1部的a乐句与A部的a乐句的旋律部分虽然一致，但是通过采用与A部不同的演唱力度（渐强、重音记号）、速度（略快）、情感的处理等方式，与A部形成鲜明的对比，增强了乐曲的抒情性，同时也强化了乐曲的主题，给观众留下更加深刻的印象。a2乐句在a乐句的基础上发生了细微的变化。b1乐句与A部的b乐句节奏型基本一致，仅在音区上发生了变化（前二小节音区向上提高），后二小节的音区与b乐句一致。a1乐句与A部的a1乐句在旋律上基本一致，仅在最后一个音有所区别（A1部的a1乐句的最后一个音提升了增一度，为之后的尾声做铺垫）。

尾声共十个小节，将整首乐曲的情绪推向了顶峰，戏剧性较强。从（41-44）小节改变了之前柱式和弦伴奏的肢体，采用密集而又紧凑的音程进行伴奏，速度极快，旋律部分脱离了之前的主题，采用了一种类似宣叙调式的手法推动了乐曲的发展，在第四十四小节处的第一拍戛然而止，给观众留下无限的想象空间。之后乐曲的演奏速度回归正常，直至乐曲结束。

2、演唱技巧分析

谱例2：

如谱例2所示，此处为A部的a乐句。演唱者在演唱之前仅有一小节的前奏，速度较快且节奏型较为紧凑，演唱者需在这一小节中迅速调整状态，伴随着乐曲的节奏进行呼吸。a乐句为整首乐曲的第一句，在演唱时应注意不要过度用力，为之后乐曲的戏剧性发展保留力度空间。整首乐曲的感情基调为诙谐幽默，集中体现在a乐句的附点节奏型与二八节奏型的变换之中（在旋律级进进行时采用力度性较强的附点节奏型，在旋律跳进进行时则采用均匀的二八节奏型），因此在演唱时要着重把握这两种节奏型之间的转换。在a乐句中“Angelo（天使）”和“Terra（女神）”两个词分别加了重音记号，流露出了剧中角色马拉特斯塔对这位女子的称赞与喜爱，在演唱时也要着重注意这些标有重音记号的音符，将这种情感通过歌声展现出来，同时也要注意3/4拍的强弱规律，将这种充满活力的节奏表现出来，歌声中带有欢快而又幽默的情绪。

谱例3：

如谱例3所示，此处为A部的b1乐句，这一乐句的旋律线条与之前不同，改变了之前向上级进后跳进的手法，改变为向上跳进后向下级进进行，音区逐渐增高，演唱的力度也需不断增强。第十三小节处的延长音（小字一组的c）为b1乐句的末尾，虽然此处歌词已演唱完毕，但是这里需用“Ah”来演唱直至乐句结束。“Ah”虽然本身并无实际意义，但是在这里却是表示歌词意境的延续，此处的延长音的处理有两种方式：一种处理方式为延长小字一组的c之后演唱小字组的降b和降a；另一种处理方式为延长小字一组的c之后演唱小字一组的降