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现代

第二部分印象主义与后印象主义

印象主义

十九世纪富有探索精神的画家们所进行的大量，是为了重在画面上恢复达到自然的

景实际上从来不是静态固定的，如阳光、浮云、水面、倒影等，而同一个景象在不同时间也

是不同的。故印象主义绘画多为户外写生。

代表画家有：

（图12、13、13）

莫奈（图14、15、16）

（图17、18、19、20）

德加（图21、22）

累克

新印象主义

新印象主义又称点彩派，或分色主义.

代表人物为修拉。他把原色紧密并置在画布上，由于色彩混合的闪灼和振荡，在眼睛的

视网膜上便产生色彩原色的融合。修拉在印象主义和十九世纪对光学现象科学研究的基础上用

补色的小笔触造成马赛克效果。这种技法的意义很大一部分在于创造了一种有秩序的几何结

构，非常接近于二十世纪的纯抽象。

修拉（图23、24）

西涅克

后印象主义

修拉、西涅克、高更、凡高及与早期印象主义有联系的塞尚组合在一起的一些画展，有

个不甚明确的称号——后印象主义。他们代表着形形、范围广大的探索，又包含着二十

世纪绘画的大部分观念和倾向的直接。

高更（图25、26）向往远方异国情调、带有一种救世的信念。他把绘画的本质

看成是独立于自然之外，是中经验的一种“综合”

凡高（图27-31）他同高更一同成为现代表现主义的先锋。他大部分色彩观念来

表达对人物和自然的爱及其过程中的愉快，他对颜色的敏感形成一种震撼

人心的力量，预示只超现实主义的幻想表现。

塞尚（图32-36）绘画从17-18世纪成为素描与色彩的，17世纪有普桑主义

对的，19世纪有新古典主义对浪漫主义的。这些日渐

，随着17、18世纪概念出现和有组织的评论及史

的发展，使得他们企图摧毁存在于三中的三维实体。重新创造在有

限深度以内起作用的物体，有意识无意识地寻求一种表现。在塞尚的绘画

中轮廓线就是色块的汇合处，以次来限定物体的边缘，并倾向于把色块统

一起来，而眼睛连续同时地一个景色就给予绘画的结构构成以深刻的

含义。家用一些破碎、松弛的轮廓线和具抽象意义的笔触根据自身的

作用得当地存在于画面又服从于整体，达到了古典主义和浪漫主义、结构

和色彩、自然和绘画的综合，又是一种个人知觉的极大积累。所以毋庸置

疑塞尚是20世纪

立体主义和抽象绘画之父。

纳比派

纳比派是个带折中味道的小组。他们的主要贡献在于综合性地探讨早一辈大师，包括随

心所欲、非描绘性色彩和线条的图案平涂色块削弱立体感。

代表人物：

波纳尔早年色彩柔和到碎笔触明亮欢快的斑斓色彩，最富