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博纳尔油画的西方味和东方韵

作者：肖瑛

来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第07期

摘要：博纳尔作为西方十九世纪“纳比画派”的代表油画家，他所形成的独特的绘画语言形

式不仅有着与身俱来的“西方味”，在东方艺术思潮的影响下，也具有独特的“东方韵”。博纳尔

对艺术色彩、构图等绘画因素的探索是一种感性冲动和理性的结合，是绘画艺术拼图上不可缺

失的一块拼图。

关键词：博纳尔；东西方油画；色彩

中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1005-5312（2016）20-0096-01

一、博纳尔绘画的“西方味”

西方的艺术创作时代。博纳尔所处的时代正是英国资产阶级1.革命时代。社会结构的改变

使得人们对绘画工艺建筑等艺术的审美呈现一个开放的视角，多方位的视角促使了绘画艺术新

信念的萌生。法国在博纳尔之前盛行以莫奈和德加为主导印象主义注重客观事物在理性分析上

视觉的再现，以塞尚、梵高、高更为主导的后印象主义加强了主观上对色彩的认知和升华，他

们各自在不同的绘画元素中占有一席之地，塞尚探求物质结构的规律和稳定，梵高则在主观情

感直觉的主导下对色彩进行饱和度、明度、笔触的加强，使主观观念色彩价值在绘画上达到了

一个新的高度；高更则是象征主义的首领，让观赏者开始思考人的去来等人的价值问题的思

索。在印象主义和后印象主义逐渐被新兴的野兽主义和立体主义等一些现代美术流派所淹没的

时候，博纳尔抓住印象主义的“尾巴”，在这些现代流派与印象主义间搭起了一座桥梁。

西方味的2.颜色。艺术家的画总是有着一种与自身同呼吸的内在精神气质。在颜色运用方

面，博纳尔绝对是艺术史上的大师，在西方美术史教材里博纳尔被称为“色彩的魔术师”。他的

颜色脱离了之前印象主义对颜色的物理分析，他大胆的运用色彩，是颜色的“搬运工”，是印象

主义的颜色和主观颜色的结合，他对生活场景题材的真诚态度的描绘，他没有对固有一种颜色

的偏昧，他对颜色的搭配总是有一种出人意料的艺术惊喜，如作品《含羞草画室》，《逆光下

的裸女》、《天蓝海岸》、等等。比如说他所画的浴室裸女系列，白白的瓷板中蕴含着许多颜

色，赤橙黄绿青蓝紫，可能还不够。艺术评论家安特雷洛评论说“博纳尔的技法为使画面外表

获得平衡，以冷热的等量色调替代自然给予我们的色阶对比。同时以神秘而颤动的中间色调来

替代古典的明暗和塑造，适合于模特儿少量阴影只选在几个限定的位置上。”①博纳尔经常脱

离客观对象固有的色彩表面，打破传统西方油画的用色技巧，进行主观色彩的加工，他曾经说

过，“对于画家来说，对象、题材的存在是很讨厌的。”生活中的他总是靠他的随手一画的草稿

和记忆来进行创作，保留瞬间对客观事物的初衷色彩感受。

二、博纳尔绘画的“东方韵”

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东方韵味的情怀。博纳尔虽然是出生在法国的欧洲人，却没有典型的欧洲人脸庞的明显1.

特征，而现实的他透漏着儒雅气质的东方人学者特征，他也有着中国文人的孤傲隐士情怀，不

随波逐流，不取悦于大众，独特的构图、极具主观的用色和装饰感的画面，坚持着自己的绘画

个性。儒家思想的“天人合一”和道家的“道法自然”美学情怀，在博纳尔画面中也能强烈感觉

到，取材于生活场景中的瓶瓶罐罐和自然风景中的花花草草树树，追求自我精神与客观事物的

统一的情怀正是东方艺术的精髓。

东方美学思想的2.影响。十九世纪至20世界初，帝国主义的侵略使的东方许多精美的艺

术品流入了欧洲市场和博物馆，随之带来的东方美学思想也涌入了欧洲，而印象主义所掀起的

反传统思潮在十九世纪盛行，在这样的历史艺术背景下成就了博纳尔绘画风格的形成，他对东

方美学思潮的本能肯定在他的艺术作品中以不同元素形式折射出来，比如画面的平面装饰的浮

雕感和版画感。尤其为日本浮世绘艺术的影响对博纳尔很大，许多风景画中对于一个人物安出

现的安排，总带着一种偶然感，对于这种裁剪似的构图形式感在油画美学审美上有着强烈的视

觉冲击，这种不对称式构图形式感从东方艺术艺术吸取，也得益于他的创作习惯有关，博纳尔

习惯于先创作后绷油画框子这样一个顺序，这就是中国的“意在笔先，胸有成竹”，比如他的作

品《穿格子衬衣的妇女》，画面中以几块平涂的颜色组合，干净整体和谐，一种酣畅淋漓的平

面感，没有太多繁杂的细节刻画影响