中美电影意识形态策略的差异.docx

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中美电影意识形态策略的差异

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朱梅莹

摘要：随着社会主义市场经济的突飞猛进，带动了传统或新型产业日益蓬勃发展。比较具有代表性的行业如电影产业，时下发展前景愈加光明，市场愈加广阔。但值得注意的是，我国电影行业中传统的主旋律电影的前景在时下电影市场中却不容乐观，可以用“惨淡”二字形容。而以好莱坞电影为首的外国电影在中国国内却获得了大量的票房收入，何以“外来的和尚好念经”呢。本文意在以国产电影与美国电影作为当研究对象，分析其二者之间存在的意识形态的根本差异。

关键词：主旋律；美国电影；意识形态差异

一、我国电影产业的现状

时下，我国传统的主旋律电影需根据政府部门需求进行创作，却没有得到政府部门的充分宣传与推广，无法形成自身的优势，其票房往往较为惨淡。

个别主流电影在创作过程中，忽视了观众的根本需求，并未把追求其经济效益作为重点，出现了根本性的偏差。往往将电影作为宣传片加以创作。偏离了电影创作的初衷，所以前期的付出并没有得到合理的回报。

由于中国电影所依托的生产体制并不是一种严格意义上的电影商品化的产业机制，我们的电影除了自然带有文化事业的属性之外，还带有鲜明的国家意形态属性，在某种意义上，电影是我们国家政体的文化显现，也是我们国家意志的一种独特呈现方式。主旋律电影更是如此，制作方首要的事情是“把政治的脉”，“判断一个题材的政治前途，这是一部主旋律片首先要完成的事儿”。“入院线正式上映更重要的，是首先扩大在政府内部的知晓率”，“能卖多少拼的是政府的渠道”主旋律是“挟政府以令市场”，用政府红头文件保证票房收入。在能真實反映影片商业指数的各大院线，《铁人》的观众寥寥无几，通过总工会系统以文件形式团体观看，却有望市场过亿。那些曾获得高票房美名的主旋律影片，背后大多站着庞大的政府身影。《离开雷锋的日子》《生死抉择》《任长霞》等等，莫不如此。现在，《铁人》不仅身揣文件，又有投资方之一的总工会保证票源，就算没有零售市场，也可以稳拿几千万的票房。主旋律影片的政府路线，虽然在经济上有所保障，但就其宣传效果而言就大打折扣，一方面与观众的审美情趣和文化消费习惯差距甚大；另一方面以政令形式搞市场运作难免会遭到抵制，当代社会公众对政府常常有警惕甚至逆反的心理，政府的高调宣传很可能是票房毒药。但除了少数影片外，多数主旋律电影基本未能进入主流电影消费市场，被戏称为“以领导为导向，以政府为市场、以获奖为目的，以仓库为出路”。好莱坞走的是商业化路线，是一个工业化的影像流水产业基地。商业化却并非淡化其意识形态宣传，“好莱坞的确有意识形态的表达，这种表达甚至弥漫在一切好莱坞的影像中，成为好莱坞电影支配性的内在结构法则”，“好莱坞正严肃地传输美国文化，正在有效地将美国主义行销全球”。好莱坞意识形态的商业化路线是极其成功的，全世界的电影院中的85%片源来自好莱坞，虽然美国影片的年总产量只占有世界每年电影片总产量的6%--7%，但是美国好莱坞影片占全世界电影院总放映时间的50%--60%，而且视地区与国家不等，在有的国家，竟然占据该国每年电影总放映时间的85%。在影片出口和投资上，特别是票房收入上，没有一个国家能够和美国相提并论。

二、电影人物形象的塑造

在各国的电影产业中，英雄主义电影一直以来都是卖座影片。以好莱坞电影为例，剧中所出现的英雄人物往往在扶危救困，挽狂澜扶大厦，救人于水火的同时，宣传美国一直奉行的自由民主文化，在宣传美国化的价值观的过程中，备受观众的瞩目。而在我国传统的主旋律电影中，也伴随着英雄的出现，有着高于常人的道德水平与高尚情操，危难关头力挽狂澜。但值得注意的是，这些国产英雄往往是集“高大全”于一身，有着强烈的爱国主义情操，明确的政治倾向，强烈的人文主义关怀，近乎于完美。而这样的人物塑造，往往于广大人民群众有着较大的差别，是带有政治色彩，有目的塑造出的英雄，有着较深教育意义，却往往适得其反。反观，美国电影中的英雄多为平民化的产物，他们贴近平民，有着鲜明的优缺点与独特的人物形象，如《蜘蛛侠》、《阿甘正传》主人公皆为平民英雄，鲜活立体。我国主旋律电影和好莱坞电影相比之下，英雄人物过于完美，使人难以接近，缺少了真实性、亲民性。

三、意识形态叙事策略：宏大与个体

电影是叙事的艺术，通过不同的叙事手段表达不同的意识形态诉求。国内革命历史题材的电影多采取“宏大叙事”的方式来直接表达，个人投（献）身于革命事业或国家利益而获得人生意义，用“人民伦理”规范个人的生命感觉，个体被压缩得越小，历史意义越丰盈；但好莱坞处理此类题材时多是小处着手，他们往往把个人命运融入宏大的历史背景之中，即通过讲述个人或家庭的命运来展现恢宏的历史进程、动荡的政治时局，并以此作为促进故事发展的根本动力。中国主旋律的宏大叙事方式，立足于宣传和教化，“叙事主题先验化、题材共性化、人