光与影的平衡探析自然光影在园林景观中的艺术表达.docxVIP

光与影的平衡探析自然光影在园林景观中的艺术表达 光和影是人类艺术的灵魂，在许多领域都得到了广泛的研究，其价值和魅力始终遵循古今。古往今来, 无数诗人、画家、哲人与设计师崇爱和赞颂着光影之美, “云破月来花弄影”“天光云影共徘徊”, 可见光与影在园林中的艺术表现也具有极为重要的意义。此外, 光与影在园林景观设计中起着非常重要的作用, 根据光与影的艺术特性, 可以从不同的角度营造不同的氛围, 随着大自然的瞬息万变, 光与影的效果也随之变化, 使园林景象富有时空的美感, 同时也使园林景观独具佳格。该文通过对光影与园林景观中的元素的艺术关系进行分析, 阐述了光与影在园林景观中的艺术表现。 1 光与影的艺术品质 1.1 月光和灯光照明 光是一种电磁辐射能, 是能量的一种存在形式。由于光源性质的不同, 可以把光分为自然光和人工光, 其中自然光有日光和月光两类, 人工光是指主要应用于夜晚景观的灯光照明, 该文主要探讨的是自然光。日月之光是园林景观极为重要的造园要素, 是园林其它要素 (植物、建筑、水景、小品等) 发挥自我效能和艺术感观的协助者, 也是园林持续生存下去的直接驱动力。 1.2 地方而产生阴 影是一种光学现象, 是光在传播过程中遇到不透明的物体, 在物体后面光不能达到的地方而产生阴影。因形成过程不同, 可分为剪影、投影与倒影。影是一种独特的美学, 许多学者对其进行着哲学思辨, 可见其蕴藏的奥妙。将影之美运用于园林中, 可为景观注入虚幻玄疑的魅力, 提升景观的吸引力, 增强观者的体验感。 1.3 造园家对影的重视 光与影不可分割, 二者相对而存在, 正如黑格尔所言:“在纯粹光明中与在绝对黑暗中, 皆同样什么也看不见。”有光即有影, 影随光生。众多中外古典园林中, 造园家已经开始重视平衡园中的光与影, 以使园中的景致更加丰富和自然。现代园林则更加注重利用光影极强的可塑性, 挖掘光影更深沉的艺术魅力, 并与其它艺术门类或学科结合 (如音乐、绘画、文学、戏剧、心理学、社会学等) , 创造出令观者全身心体验, 为之动容的景观作品。 2 光与园林的关系 2.1 景观与光照的流动 建筑以其丰富多变的形式、无可替代的功用价值和审美价值成为园林最重要的组成元素之一。历代建筑师和风景园林师都在追求对光线真正的认知, 并在设计中不断践行着对光影的探究。建筑大师路易斯·康曾言:“建筑借由光的环境照射而产生生命。”勒·柯布西耶认为:“建筑是光线下形状正确, 绝妙、神奇的游戏”。在光中, 建筑之魂才得以畅快忘情地舞动。在光与影共筑的世界中, 建筑才会彰显出最丰富、最玄妙的生命。 无论中国古典的园林建筑, 抑或西方现代园林建筑, 都在光与影的流动中给予观者视觉的享受和心灵的抚慰。在中国古典园林建筑中, 苏州园林建筑以其数量之多及比重之大作为一种突出特点, 园中亭台楼阁、水榭因光影而阴暗疏密相间、开阔幽曲相和, 人于其中, 不甚愉悦与赞叹。建筑屋顶巨大却轻盈、灵动, 屋檐产生了巨大的阴影, 但因有了开阔的周围环境, 独具特色的梁柱结构以及漏空通透的墙体门窗, 从而带入了丰盛的光线。部分光线消解了屋檐覆盖的阴影, 在光与暗, 白与黑之间, 加入新的光影色彩———灰, 在这灰色光影中, 观者会不禁迷蒙了视线, 淡忘了时空 (见图1-A与图1-B) 。形式纷呈的门洞与漏窗刻意邀请和雕琢着阳光, 在光的斜照下, 生成百态千姿的投影, 犹如编织着一首首撩动心弦的诗句 (见图1-C、图1-D、图1-E) 。西方现代园林建筑则力图变化建筑结构和使用多种材料 (如玻璃、金属、塑料、涂料等) 挖掘和展示光影的奥妙, 从现代的视野和另类的途径, 让周围景观与光影交融入建筑空间中, 使人感受光与影相遇的欢愉和在光中景致的延阔。光穿过庭院透过透明的玻璃, 投射在白色墙体和光洁的地面上, 在与外墙和室内物体相碰撞时, 产生了影, 凝神感受时, 似乎可以听到光与影窃窃交语的声音。同时, 透明的墙体或开窗经由光的引导, 使有限的室内空间扩展至室外, 与室外景观互为一体 (见图1-F) 。建筑师不断蜕变着建筑固有的造型, 流动的建筑形态在光的映照和穿越下, 使阴影在地面延展蔓延开来, 曲悠的阴影阔延了建筑的外形和内涵, 柔软了建筑坚硬的本质 (见图1-G) 。 2.2 桥桥景画表达水光景观设计 水被誉为园林景观中的“血液”和“灵魂”。利用水来造景, 尤其是通过静水来造景, 本质上主要是通过水产生的光影变化来创造景观。静水犹如一面柔软而神奇的镜子, 在光的照射下, 天空、周围景物重重叠叠倒映入镜中, 创造出天地融一的梦幻景致。在水中, 光影为一切景观重新构建了秩序, 这是一个与地上景观组合法则全然不同的全新的“世界”。 中国古典园林中利用水与光影造景的典例是桥, 典型的如拙政园的廊桥“小飞虹”