跨地互动•引领流行•国族认同：早期中国电影歌曲在南洋的传播与影响.docVIP

跨地互动·引领流行·国族认同：早期中国电影歌曲在南洋的传播与影响 有声片时代来临后，电影歌曲成为中国电影创作的重要元素并产生广泛影响。聂耳、田汉、吴村、刘雪庵、陈蝶衣等艺术家创作的电影歌曲飘洋过海，在南洋各地广泛传播。周璇、陈云裳、白光、欧阳飞莺等人演唱的电影歌曲风靡南洋各地，引领当地华侨的流行文化发展，中国电影歌曲在推进南洋华侨国族认同方面同样发挥了重要作用。早期中国电影歌曲与南洋之间的密切关系，见证并书写了中国电影与南洋的血脉关联与不解情缘。 一、跨地互动：中国电影歌曲在南洋的传播与南洋对中国电影歌曲创作的推动 有声片时代到来后，中国电影迎来发展新阶段。声音元素的引入极大丰富了中国电影创作维度。电影歌曲成为影片表达思想主题、抒发角色感情、渲染情绪氛围、吸引观众的重要手段，聂耳、田汉、冼星海、黎锦晖、吴村、陈歌辛、任光、安娥、刘雪庵、陈蝶衣、黎锦光等音乐家在电影创作领域，有了广阔的施展才华天地。 伴随着《大路》《风云儿女》《桃李劫》《渔光曲》《十字街头》《马路天使》等优秀影片的创作与推出，《大路歌》《义勇军进行曲》《毕业歌》《四季歌》等电影歌曲在国内广受欢迎。抗战全面爆发后，“孤岛”时期中国古装片和歌唱片蓬勃发展，进一步推动了中国电影歌曲创作，周璇、龚秋霞等一批兼具歌星与影星双重身份的演员频频主演影片，她们在影片中演唱的歌曲，得到中国观众的青睐。 中国电影歌曲创作的蓬勃发展及在本土获得的成功，也进一步推动了中国电影在南洋的传播与接受。20世纪30年代以来，中国电影歌曲元素越来越多地出现在南洋各地的电影广告宣传中，电影歌曲及歌星也成为广告宣传的重点。如1939年菲律宾亚洲戏院放映龚秋霞主演的《歌声泪痕》，龚秋霞主演、并演唱多首歌曲成为该片广告着力宣传的对象。为表示影片中歌唱元素的丰富，广告称龚秋霞假座本院举行明星歌咏大会。为便于观众学唱，影院专门向观众赠送了片中歌曲的歌谱。“孤岛”时期，国华影片公司以周璇为主角，制作了《三笑》《孟姜女》《苏三艳史》等一系列古装影片，这些古装片取材中国民间脍炙人口的故事传说，并结合周璇本人的所长，插入多首旋律优美、歌词通俗、易于传唱的歌曲。这些影片在南洋各地放映时，周璇演唱的电影歌曲成为广告宣传的重点。如周璇在《孟姜女》中主唱了《百花歌》《春花如锦》两首歌曲。该片在新加坡放映时，如是宣传：“故事既已熟悉，何不来看影片。歌曲既已会唱，何不来听真音。”考虑到观众对歌曲的喜爱程度，国华影片公司在《三笑》一片中安排周璇、白云等人演唱了多达十首的歌曲，其中既有周璇、白云合唱的《诉衷情》《画观音》《点秋香》《心愿》；也有白云演唱的《卖身投契》《爱的过程》；陈竞芳、白云合唱的《厨房情话》；袁绍梅、白云合唱的《劝唐》；凡超莘演唱的《相思引》及全体演员演唱的《庆团圆》。丰富多彩的电影歌曲，既为影片增添了情趣，也使之成为影片在南洋放映时广告宣传的焦点。该片在菲律宾放映时，影院即将上述十首歌曲作为宣传的重点，广告列出全部十首歌曲的歌名及演唱者，而且宣称“名歌十支，支支动听”。该片在荷属爪哇（今印度尼西亚）泗水放映时，泗水南京戏院的广告也同样列明了该片十首歌曲的详细曲名，并印制了精美歌谱赠送给购买一二三号位的观众。 上述电影广告对电影歌曲浓墨重彩的宣传，显示了电影歌曲元素在南洋的吸引力，而南洋观众喜爱电影歌曲的欣赏趣味也深刻影响了中国电影创作，直接影响了中国的电影制片方式。不仅中国的电影制片机构有意识地在影片中安排多首歌曲，借此满足南洋观众的欣赏趣味，而且，南洋的影片公司还向中国定制歌唱影片。以导演吴村为例，吴村祖籍福建，对音乐、歌曲创作素有研究。“孤岛”时期，吴村导演的影片大多配置了多首歌曲且情节曲折，观赏性强，因此他的影片格外受到南洋观众欢迎。“片中主角插曲唱得越动听，越配南洋影迷的胃口，近来更其趋向了有情节，而又有插曲的片子，因此他们对于吴村导演的片子，非常吃香。”由于南洋侨胞欣赏吴村故事性与音乐性兼具的创作方式，因此，当地的片商便直接委托吴村摄制影片。1940年2月，新加坡影业公司通过吴村与国华公司接洽，特约该公司摄制影片《黑天堂》该片由吴村导演，暴露了“孤岛”黑暗的社会现实，也呈现了南洋侨胞的爱国情怀。影片制作者安排周璇在片中演唱了《黑天堂》《我爱祖国》《松花江上》等多首歌曲。 抗战胜利后，由影星兼歌星出演影片的创作模式继续盛行。南洋片商也不断向中国定制歌唱影片。按照此类模式制作的影片依旧受到南洋观众欢迎。1948年吴村受菲律宾片商委托，在大同影业公司导演了歌唱片《柳浪闻莺》。菲律宾片商希望片中插曲越多越好。结果，吴村和大同影业公司邀请到白光、龚秋霞、黄飞然等红极一时的歌星出演，他们在片中演唱的歌曲达十余首。由于菲律宾观众喜欢歌唱片，《柳浪闻莺》的歌星和歌曲又特别多，所以该片在菲律宾的售价达港币四万五千元（约