论俄罗斯歌曲《夜莺》演唱中的花腔艺术演绎.docVIP

论俄罗斯歌曲《夜莺》演唱中的花腔艺术演绎 一、歌曲《夜莺》的作品分析 歌曲《夜莺》是阿里亚比耶夫于1826 年创作的，该作品调性为F 大调，是一个变奏曲，全曲仅有四句歌词，旋律丰富多变且节奏轻快自由，歌曲情感的抒发有多处转折点，令听者意犹未尽。 （一）歌曲《夜莺》的创作背景 阿里亚比耶夫是俄罗斯沙皇时期的著名作曲家，1787 年生于托博尔斯克，早年曾担任部队军官，1823年退役。在退役两年后的一次聚会上，阿里亚比耶夫在赌牌过程中与朋友发生争执，三天后那个朋友被发现离奇地死亡在旅店，阿里亚比耶夫理所应当地被指为凶手，被捕入狱。入狱的阿里亚比耶夫申请了一架钢琴来继续创作，后世都认为此部作品的歌词来自普希金的好友安东·杰尔维戈的诗歌作品。阿里亚比耶夫利用简单的四句歌词表达了自己无奈又乐观的矛盾心情，等待判决的焦灼心情、与恋人分离的痛苦无奈以及与生俱来的乐观心态，歌曲《夜莺》最终于1826年诞生。 （二）歌曲《夜莺》的曲式结构 《夜莺》是一个采用变化加花重复的二段式歌曲，调性为F 大调，其结构图示如下： 通过歌词、旋律线及情感的变化可将演唱部分划分为五个部分： （1）第一部分（2～18）小节为歌曲的主题，旋律在中音区与高音区间游走，音域较宽，旋律线呈环绕型加疑问型，因该部分速度为Andante con eapressione（有表情的稍慢速行板），所以演唱时具有思考性和疑问性等特点，节奏为顺分型组合节奏，提高了音乐的歌唱性和抒情性。歌词为：我的夜莺，小夜莺，歌声嘹亮的小夜莺！你往何处飞翔？整夜你在何处歌唱？ （2）第二部分（19～34）小节为歌曲的第一个变奏，调性和拍号不变，速度变为Poco allegretto（稍快的小快板）。旋律在中音区与高音区间相互交替，音域很宽，旋律线仍然呈环绕型，因速度稍快所以具有俄罗斯地方风格，结尾处有一个此部分最高音a，最终落音在d上结束此部分。歌词为：我的夜莺，小夜莺，歌声嘹亮的小夜莺！我的夜莺，小夜莺，歌声嘹亮的小夜莺！ （3）第三部分（42～58）小节歌曲回到原速，旋律以第一部分主题旋律为基础，在高音区加上华丽的炫技跳音、颤音和大跨度连音，并将全曲推向小高潮。此部分最高音为d，连音最大跨度为结尾处的d到d，歌词为：我的夜莺，小夜莺，歌声多嘹亮！你往何处飞翔？整夜歌唱，啊啊啊啊歌唱！ （4）第四部分（59～66）小节与第二部分相比加了一些装饰音，是A 部分的变化再现。歌词为：我的夜莺，小夜莺，歌声嘹亮的小夜莺！ （5）第五部分（67～82）小节在第二部分节奏和旋律的基础上加了更多装饰音，节奏更为复杂，音域很宽，结尾处一连串的颤音和装饰音与最后的d一气呵成，将全曲推向最后的高潮后完美结束。歌词为：我的夜莺，歌声嘹亮，整夜在何处歌唱？啊…… 二、《夜莺》的演唱艺术处理 每一首声乐作品都有着自己独特的性格和灵魂，它所营造的意境不仅仅是由歌曲的歌词、节奏或者旋律来表现的。例如歌曲《夜莺》的灵魂就在于歌唱家演唱时对花腔部分的处理，其中不同的情感需要不同的花腔音型来体现。 （一）《夜莺》演唱中花腔技巧的运用 花腔女高音（coloratura soprano），指美声唱法中具有花腔技巧的女高音，简言之即是歌唱家在高音区的炫技演唱，这种炫技并非表面炫技，而是通过激昂灵巧的花腔来表现作品的灵魂思想。在美声演唱中女高音一般要求音域上至a，而花腔女高音通常要求达到f，它的特点表现在声音灵巧鲜活、色彩多变，它的性质与长笛相似。花腔女高音还可细分为戏剧花腔女高音和抒情花腔女高音，她们注重突出情感，都擅于演唱快速的上下行音阶、顿音、跳音和带有装饰音的华丽曲调，以表达歌曲欢快的、热情的情感或阐发心中的思想。 歌曲《夜莺》主要运用了以下几种花腔音型： （1）各音区中加变音的顺回音的运用，如谱例1所示： 谱例1： 片段的第五小节出现四个连续的三十二分音符，与前后的八分音符组成一串连音，音高间隔均为小二度或大二度，其实为加变音的顺回音，是一种小型环绕音，听觉上给人一种异域风情的韵味。该曲第41小节回到Tempo Ⅰ以后，连续四次出现带有三十二分音符的花腔音型，可谓是该曲运用得最多的花腔音型。快速的小环绕音阶需要灵巧地表现，所以连续的三十二分音符花腔音型在演唱时应注重连贯性，在音与音转换的过程中注意头腔位置与气息的把握，而气息的掌控应与歌曲所表达的情感相统一。如谱例1 中的第五小节，以第一个音a为起点，仿佛向上抛出一串连音形成一个圆形最后又回到起点，体现出歌曲的轻巧连贯。 （2）高音区大跨度连音与跳音转换的运用，如谱例2 所示： 谱例2： 片段中第五、六小节为加变音顺回音与高声区跳音的结合音型，音域跨度都为十度。两种音型看似毫无联系，实则两小节对应的起点音与结束音均为相隔八度C 音和A 音，在音高上形成了统一。这种结合音型全曲仅出现在此