苏联音乐文化在中国的传播：基于《苏联文艺》文献的考察.docVIP

苏联音乐文化在中国的传播：基于《苏联文艺》文献的考察 《苏联文艺》真实有效地反映了苏联社会主义文化的“人民性”“革命性”和“民族性”特征。该刊物是毛泽东同志延安文艺座谈会上“社会主义现实主义”文艺主张的具体落实表现之一。当下，对该杂志的研究主要涉及3 个方面。一是关于杂志本体的研究。二是从文学角度进行分析研究。三是对译者群体的研究。而音乐艺术作为《苏联文艺》的另一重要组成部分，却无人问津。笔者将以《苏联文艺》的音乐文献为研究对象，分析论述中苏音乐交流为中国社会主义现实主义音乐创作思想的确立，以及中国近代音乐史发展所起的积极作用，力求对《苏联文艺》的历史价值有一个客观、全面的认识。 1 《苏联文艺》的性质及其编辑概况 沦陷时期的上海，云集了大量国际人士。苏联选择在上海出版刊物，一方面可以树立自己的外交形象，另一方面也可促使白俄归化。于中国共产党而言，苏联既是革命“导师”，更是其在沦陷时期宣传社会主义文化的“保护伞”。为扩展租界的宣传阵地，中共上海党组织请苏联塔斯社驻上海远东分社社长罗果夫出面，以苏联商人匝开莫的名义创办了苏商时代出版社（以下简称“时代出版社”）。该社中文出版物以中国人作为主编而获发行人登记在案，但所有运行经费与刊物发行人均来自苏联。《苏联文艺》是由罗果夫主编，姜椿芳等上海党员和进步分子负责具体翻译和编辑的一本中文期刊[1]。但与其他时代出版社中文出版物不同，其文论基本全是俄语译文，只有极少数塔斯社提供的电讯由英文翻译而来，无任何与中国文艺相关的内容，发行主导权也掌握在苏方手中。该刊于1942年11月在上海创刊，用于宣传苏联革命文艺与旧俄文艺。在1944年初，由于日本在远东战场节节失利，增强了对上海地区出版物的管理力度，因此《苏联文艺》在该年只发了两期就被迫停刊。1949年，随着全国各地报刊对苏联文学艺术作品刊载的普遍化，《苏联文艺》于7月停刊，结束了它的历史使命。所以，《苏联文艺》从1942年11月创刊到1949年7月停刊，共历经7年，发行37 期。《苏联文艺》 是上海敌占时期中苏两国共同的革命文艺宣传阵地，是一本具有苏联半官方性质的文艺类杂志。 纵观国内研究成果，研究者多将视角集中在《苏联文艺》的文学价值上。对该杂志其他艺术领域的贡献鲜有研究。但综合《苏联文艺》的发刊词、罗果夫致读者回信和杂志栏目设置来看，这样的定位显然是缺乏客观性和全面性的。罗果夫在发刊词中对《苏联文艺》 的发刊内容有明确说明，要向中国朋友介绍“苏联作家的新作品和旧俄文学的优秀典范”。同时，罗果夫为回复读者“ABC 先生”增设“文化新闻”栏的建议，在1943年第2 期的“信箱”栏中写道：“我们想把《苏联文艺》弄成‘较厚的’文学艺术杂志，在上面发表新苏文学和旧俄优秀作品的译文，以及关于文学史、戏剧和音乐的文章，艺术和文学的理论文章”[2]。由此可见，《苏联文艺》 并非一本单纯的文学类期刊，而是包含了文学、音乐、戏剧的综合类文艺期刊。这一点，从杂志所设置的栏目上也清晰可见。据统计，《苏联文艺》共有16 个栏目，分别是小说、诗歌、文录、俄罗斯人民英勇史绩、音乐、评价、剧本、艺术、戏剧、理论、电影、戏剧与艺术、国外通讯、中苏文化交流、苏联作家群像、作者介绍。栏目设计完全符合罗果夫写在“信箱”栏中的期刊定位。因此，要对杂志有全面、系统的认识，就应有来自不同艺术角度的分析。 《苏联文艺》不仅开设了专门的音乐栏目（见图1），而且在小说、文录、戏剧、评介、诗歌、作者介绍和艺术栏目中也不乏对音乐的介绍和评论。经统计，《苏联文艺》中，音乐内容涉及杂志共31 期，66 篇文献，除主要的音乐文论外，也有肖斯塔科维奇和普罗科夫耶夫两位大师的手稿：《第七交响曲》(见图2）和《童年的回忆》（见图3）。这些音乐文献不仅为中国革命的胜利提供了精神武器，同时也成为了当代音乐史研究的可贵资料。 图1 音乐栏目题头图案《苏联文艺》1943年第2 期 图2 肖斯塔科维奇手稿刊印件《苏联文艺》1943年第2 期 图3 普罗科菲耶夫手稿刊印件（编者在脚注中注明为作者手稿）《苏联文艺》1947年第29 期 《苏联文艺》的编辑方式独具特色。它虽是中文杂志，却有汉俄双语目录。中文目录在每期正文前，俄文目录则在正文后，这是仿照了苏联出版物的的编排方式。不仅如此，正文中的人名、地名和文章名，也都有俄文注明。民国时期的出版物，多采用由上至下、从右到左的方式排列，而《苏联文艺》则采用了少见的从左至右的横向排版方式。并且，编辑们还冒着极大的风险，在文章篇头或篇尾的地方，印上了苏联刊物中常见的纹饰图案——镰刀、斧头、五角星的变化图案。这在当时属于违禁行为。 《苏联文艺》是一本体现无产阶级文化的文艺类刊物，是战时上海少见的宣传社会主义革命文艺的中文杂志，同时也是上海民众了解苏联音乐文化的重要窗口，是苏联音乐