剖析韩国歌曲《ugogirl》的舞蹈编排.pdfVIP

戏剧之家lHOMEDRAMA 剖新韩国歌曲 《U GO GIRL》的 舞蹈编排 口张晓莹 韩国现今的流行音乐大多数都已经渗入了西方音乐的 要大大方方的，不要唯唯诺诺地生活，树立 自信 以后整个人 元素，如电子音乐、RB、Hip—Hop等这些节奏强烈的音乐 都将变得气质不凡。得 出歌曲中的含义之后，编舞者接下来 元素，都能够在韩国主流的流行音乐之中得以常见 ，音乐作 将按照歌词含义及其乐曲的拍节的韵律来结构舞蹈动作，设 品多以这类音乐元素而加 以运用。如蔡妍、酷龙组合、RAIN、 计出人物连绵不断的心情和意识，甚至是舞蹈的潜台词，遵 李贞贤、李孝利等艺人：歌与舞从来都是相辅相成、相互依托 循此脉络来精 心雕琢每一个舞蹈动作。例如 u《 GO 和相互作用的，在三度空间之中以身体为语言，来直观表达 GIRL}gJl哥走部分在Crazy night之前，很显然主歌部分即是 作品的深层意蕴 ．达到 “心智交流”的艺术效果。当音乐作为 Crazy night之后的那大段的英文歌部分，副歌表现人物处 主要艺术传播工具时，舞蹈便为辅助性的，反之，当舞蹈作为 在彷徨没有 自信的状态。因此，舞蹈动作当中加入了不协调 主要艺术传播工具时，音乐便成为 了辅助 ，韩 国流行音乐的 的半下蹲屈腿，同时上身前倾，犹如无 自信而经常低头不敢 舞蹈编排准则即在于此。 平视别人 的动作 ；甩臀时又为 了衬托 内心向往 自信 的那种纠 基于韩国流行音乐的特点，便可以初步掌握到韩国舞蹈 结之感，融入 了颤腿及稍显僵硬的甩头的动作，来刻画人物 编排的一些技巧，就韩国艺人李孝利在2008年 7月份发行 心境。编舞者都知道 ，典型的舞蹈动作不是综合的越宽越好， 的专辑~It’sHyorish}中收录的歌曲 u《 GO GIRL~来尝 而是个性越强而越好，这里就是在表现突出的人物性格和明 试剖析舞蹈编排上的技巧运用。 晰的人物感情。当过渡音乐到来时，人物又向往转入实施，此 u《 GO GIRL))这首歌曲节奏明快、轻松，其中夹带有 时舞蹈动作里即加入了一些生活中穿衣打扮的动作，以此来 俏皮的色彩，编舞者初听完乐曲后定会轻而易举地抓住其鲜 刻画人物的蜕变。进入 Crazy night之后 的主歌部分时，除 明的节奏感，这样非常有利于协调舞步及驾驭舞蹈动作，使 了注意所有动作要昂首外，还加入了一个拨弄长发的动作， 得舞蹈变得张力十足。有舞蹈常识的人都会知晓舞蹈是运用 以此展示人物散发 自信 的魅力。 肢体动作来完成人物感情思想外化的一种艺术样式，这种外 编舞者不妨反向思维，以观众的视角来对舞蹈动作审视 化出来的肢体动作是不言而喻的动作语言，编舞者首先要弄 一 番 ，毕竞舞蹈最终要呈现给观众。而观众在欣赏舞蹈作品 清楚这首歌曲中你要表达人物的什么感情和什么性格。那就 时能够产生一种精神认知活动，可以理性地对作品有所感 必须要熟读歌词 ，从中领悟其 内在含义，或许有的编舞者觉 受、体验和理解。但这种认识活动不同一般 ，而是一种特殊的 得歌词并非重要之功，看一遍就能掌握其意，其实则不然，歌 对舞蹈作品的认识活动。从理论上说，观众通过欣赏舞蹈作 词有浅白的，也有深邃的，况且乐曲在编配的时候，也常会将 品中所塑造出来的各种舞蹈形象，具体地认识它所反映的社 歌词划分为主歌、副歌两部分，对于作为陪衬的舞蹈而言．还 会生活、人物的思想感情、以及舞蹈作者对这种生活现 象的 要根据歌 曲的过渡音乐部分划分 出这一转换部分，这里的转 审美评价。而观众在欣赏过程之中往往还会联系到 自己的生 换是人物思想的过渡，而且每段歌词所传达的内容又有所不 活经历，引起精神上和情感上的共鸣，从而激发起记忆中有 同，因此一