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打开昆曲迤逗改读的闷葫芦 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：打开昆曲迤逗改读的闷葫芦 1 文2：昆曲音乐与昆曲声腔 9 一、昆曲声腔 9 （一）昆曲的北套 9 （二）昆曲的南套 10 （三）南北合套 11 （四）时剧 11 二、昆曲腔格和高低 12 1、南曲[懒画眉]的主腔是： 13 2、北曲[折桂令]的主腔是： 13 3、南曲[一江风]的主腔是： 13 4、北曲[石榴花]的主腔是： 13 35 2 3 54 323 |2 0 0 0 | 13 四、昆曲的调式 14 五、昆曲的乐谱 15 参考文摘引言： 16 原创性声明（模板） 16 文章致谢（模板） 17 正文 打开昆曲迤逗改读的闷葫芦 文1：打开昆曲迤逗改读的闷葫芦 自昆曲被列为世界非物质文化遗产以来，《牡丹亭?游园惊梦》不仅风靡全国，名噪一时，而且还走向世界，享誉全球。这使我想起20世纪50年代《游园惊梦》演出时，“迤逗”读音之争的一段往事。这出戏中有句唱词：“没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。”其中“迤逗”的“迤”，是读“移”还是读“拖”，曾发生过一场争论。一字之读，看似不值得一提，但在昆曲中却非细事。王季烈在《?P庐曲谈中说：“昆曲在今日其优于他种歌曲者，一日文词之典雅，二日音调之纡徐，三日字音之正确。”读音影响到唱腔、面形，所以读音之正确，也是昆曲艺术的一大追求。 争论的缘起 1950年秋天，在北京有个招待国际友人的晚会，请梅兰芳参演。梅先生提议演一场《游园惊梦》，时间定在12月13日，地点在长安大剧院。 宋云彬是位文化名人，也是位昆曲爱好者。他去看了梅兰芳的演出，在日记中写道：“（晚）七时驱车至长安大剧院观剧。梅兰芳演《游园惊梦》，其子梅葆玖饰春香，姜妙香饰柳梦梅。兰芳咬字正确、唱做俱佳。惜‘迤逗的彩云偏’之‘迤’字，仍唱‘移’字音，为美中不足耳。”（宋云彬：《红尘冷眼》 次日晚上，宋云彬又写了一篇《谈迤逗――就正于梅兰芳先生》的文章，发表在《新民报》上。他在文章中说：“二十五年前我会唱昆腔，《游园惊梦》是最爱唱的一出……因为从前爱唱，所以特别爱好。梅先生唱得非常细腻，咬字又很清楚，我除了赞叹之外实在无话可说，可是有一个字他唱错了。”宋云彬从文字学的角度，指出“迤逗”的“迤”与“迤逦”的“迤”不同，不该读作“移”，而应读作“拖”，因为“前者是双声联绵词，后者是迭韵联绵词，所以‘迤逗’的‘迤’不读‘移’，读‘拖’”。这“跟《苟子?非十二子》‘弟佗其冠’同类”，并说20年前，曾亲自向俞粟庐先生请教过，俞先生同意他的说法，“希望能够依照原来的字音唱，不走样才好” 宋云彬的文章发表后，许姬傅、王少卿告诉梅兰芳。梅十分重视，立即拿出韵书来查，查到“迤逦”的“迤”字有“移”“以”“拖”三种读法，觉得在戏里不知该采用哪种读法，感到没法马上解决。但他十分虚心地说：“我要感谢这位宋先生提的意见。因为我……总没有彻底去追究它的道理，这次或者可以借此打开这个多少年来的闷葫芦了。”他叫人写信给俞振飞和许源来，请他们要弄个水落石出。 嗣后，这场关于“迤逗”读音的讨论，在宋、梅之间断断续续一直没有终止。1956年，宋云彬从北京调往浙江，任副省长，主管文教。10月19日梅兰芳到杭州演出，宋云彬在楼外楼请他吃饭。据日记记载，席间他们又“讨论过《牡丹亭?游园》‘迤逗’的注音问题”（《红尘冷眼》）。1961年，《游园惊梦》拍成电影，2月17日上午，宋云彬在工人俱乐部看了电影《游园惊梦》，在日记中记述剧中“梅兰芳饰杜丽娘，言慧珠饰春香，俞振飞饰柳梦梅。梅唱逸池游‘迤逗的彩云偏’，‘迤’字仍作‘逸’字切”。1963年宋云彬读到梅兰芳的《舞台生活四十年》，了解到梅兰芳很重视他的意见，在3月12日日记中说：“连日看梅兰芳述、许姬傅记《舞台生活四十年》，颇感兴趣。”宋知道梅兰芳从唱“拖”改唱“移”的经过后，批评了吴梅的失误，俞粟庐的盲从。但因这场讨论只是在局部进行没有公开，尽管延续了十多年，最终还是没有打开这个闷葫芦。 改读的由来 在戏曲中，“迤”旧时原读“拖”，到近代才改读“移”。旧时代戏曲艺人多口耳相传，十分重视师承关系，原先他们都是唱“拖”音的。 第一个是梅兰芳。宋云彬向他提出商榷后，他回忆说：“我对这‘迤逗’的‘迤’字的唱法，是有过一段转变的经过的。我在北京刚学《游园》是唱‘拖’音。早期到上海表演这出戏，也还是唱‘拖’音的。等到九一八以后移家上海，听到南边许多曲家都把它唱作‘移’音。”（《舞台生活四十年））第十章）当时他曾提出为什么改，俞振飞告诉他说：“经过了一番考证，把它改唱‘移’音的。不多几年工夫，南边昆曲家就没有唱‘拖’音的了。”梅兰芳认为