基于古典园林置石理论下对城市公园置石的研究.docxVIP

PAGE 1 - 基于古典园林置石理论下对城市公园置石的研究 基于古典园林置石理论下对城市公园置石的讨论 2596〔2021〕06-0112-03 一、引言 城市公园作为城市中的重要组成元素，发挥着特别重要的作用，而置石作为造园要素之一，可为园增趣，可供游人欣赏，还可唤起人们对崇山峻岭的想象。有园必有山，无山难成园，那么有山则必有石，石已然成了其中不行或缺的角色[1]。《园冶》中也有“片山有致，寸石生情〞的说法，置石不仅在古典园林中发挥重要作用，在城市公园中也十分常见和重要。 二、古典园林置石的特点 古典园林是中国传统园林文化重要组成部分，注重诗情画意，受中国传统园林的造园艺术的影响较大，自然山水的造园手法成为主流[2]。而古典园林中的置石选择，会考虑到其不同的造型、色彩、纹理以及质感，塑造风格迥异、且形式多样的假山，将山水画中的“咫尺山林〞的理论发挥得淋漓尽致，这种象征比拟的手法是古典造园艺术之精华。 三、置石的布置方式与应用 置石是以石材或仿石材布置成自然景观的一种造景手法，并用简洁的形式，点缀风景园林空间。置石的布置方式主要有特置、对置、群置、散置四大类，本文对不同的置石布局方式做肯定的阐述。 〔一〕置石布置方式 1.特置 特置，即单块石头或者多块拼合为一个总体的独立性石景。特置石要求其本身构图是完好的，还要求其形态奇怪、体量宜大、轮廓线突出、色泽特殊并具有较高欣赏价值或具有特殊位置等[3]。一般用于园林入口的障景及对景，亦可用于局部小空间范围的构景中心。特置石几乎在任何一个古典园林中都可以见到，最为有名的则是留园中的冠云峰，它就是作为局部空间构景中心的一个特置石。特置石在城市公园中多用于园景的入口，既起到障景的作用，亦可以园景中心供游人欣赏，在园路、花架、廊的转角处运用也相较广泛，到达三个角度皆可入画，增添置石的欣赏性。例如南公园中湖心岛的一处特置石，摆放位置突出，是此空间的构景中心，各角度皆可入景，有较高的欣赏价值。 2.对置 即山石沿参照物或是轴线两侧作对称布置的方式。对置石要求在构图是均衡的，但其在形态、数量上不要求完全一致，而要求形态的呼应，要有平衡的不对称美，石与石的互相呼应是对置中特别注重的一点[4]。在城市公园入口或者主体景观的两侧常会看到对置方式的置石布局，对置石的姿态可挺可卧、可坐可偃。例如在南公园园桥的左右两边有大小不一、数量不等的置石，大而疏的置石起到了软化桥边的作用，小而密的置石起着导引的作用。 3.群置 马上置石成群的进行布置，在布置时要讲究大小、高度、疏密的不同，这样才能表现出自然和丰富的改变。城市公园中群置石不仅可置于出入口还可作园景中，亦常常作树池基底，在路转折软化景观，路边的沿街景，这些不仅起到指引的游人的作用，还作为点景增添了丰富性。 4.散置 又称散点，马上攒三聚五的山石以点置的布置方式进行设计。散置对石的选材要求较低，但组合方式要巧，要有聚有散、有断有续、高低错落的特征。散置的组合在古典园林中较為丰富，按其数量来划分又可分为两置石、三置石、四置石和五置石以及以上四大类。在城市公园中，多用于两个园门、廊间、粉墙前、山坡上、小岛上、水池或与其他景物结合造景[5]。 〔二〕置石的平面布局及竖向布局 1.两置石 平面布局中古典园林中，两置石中较为理想的平面布局手法是相邻不同大小且主次分明的置石呈对角关系排列，互相呼应、对应成趣，可起到增添空间强弱对比的作用。竖向布局中古典园林中两置石注重顾、盼、主、次，且立卧置石对比需明显，有卧无立或有立无卧的竖向布局会使得盼、顾达不到互相沟通的目的。除了注重姿态上的要求，在体量的选择上需选择突出的轮廓线的石材，方可使得主次分明、衬托明显。在现代城市公园中，多用于园景的点缀或是园内主景左右的衬托。 2.多置石 古典园林中三置石的平面布局手法注重锐角三角形的手法，选石体量的主宾从关系突出，排列疏密程度收放自如。基于古典园林置石理论下，三块石以上的置石不能简洁地直线排列需注重聚散成趣的要点，现多用于园路边起引导作用，草坪中点景，若将多置石沿节点进行分布，亦可到达圆凳的功能。在竖向布局中，多置石体量与放置手法与两置石相同，古典园林中的对比手法，强调其置石的丰富改变，立、蹲、卧，但在强调姿态的同时，体量适合及轮廓突出的石材体态也是同样重要。 〔三〕置石在南公园中的应用手法 1.山石器设、花台 山石器设：以山石为器设，布置有起伏地形的自然式。花台山石：假山石与植物结合，筑成花池、树池，种植花草树木，不仅营造了不同空间的意境，还为植物生长提供环境。 南公园内设有两处山石器设，并没有使用较为平坦的山石作为石墩、石桌，都是以现有的桌凳直接布置于起伏的地形之中。园路转折处的抬高，不仅提供了道路转折点的休憩作用，并于古树结合成为景观节点，表达字面意义上的“大树底