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《著作权法》：保护影视编剧的最后一道屏障 点击上方“追梦编剧人”可以订阅哦！不久前，由中国电 影文学学会主办，中国作家杂志社和“编剧帮”承办的《中华 人民共和国著作权法（修订草案） 》（以下简称《著作权法修 订草案》）征求意见研讨会在京举行，王兴东、汪海林、宋 方金、余飞、闫刚等众多影视编剧针对修改草案展开了深入 的讨论，他们尖锐地指出，目前的草案非但没有保护剧本原 创者的权益，反而在削弱原创。从宋丹丹与宋方金之争，到 琼瑶与于正之争，一个显而易见的事实是，在影视行业飞速 发展，但产业生态环境并非完全健康有序的当下中国，编剧 维权已经成为一道不易被破解的难题。编剧宋方金说， 《著 作权法》是保护编剧的最后一道屏障。也许，这正是权利屡 遭侵害的影视编剧们渴求更加公平、公正、公开的《著作权 法》出台的根本原因。影视编剧们希望以剧本著作权人的名 义主张以下应有的权利： 1.将剧本明确列入“文字作品”范畴； 2. 明确剧本的许可权和支付报酬权； 3.视听作品作者的列举 顺序和署名权； 4. 保障剧本单独使用的权利； 5.保障剧本的 摄制权；6.保障剧本的修改权。 修法过程中的技术细节变更， 单就影视行业而言，其体现的是这一行业中不同利益团体的 博弈凡是能被误解的模糊法条，都不是好法规王兴东 电影 《建国大业》编剧 关于剧本没有被确认为“文字作品”：电影 “剧本”是不是用文字创作的？答案很简单：剧本从来就是重 要的“文字作品”，在田汉的电影剧本《风云儿女》中，可以 找到国歌《义勇军进行曲》的文字载体；萧伯纳和尤金·奥尼 尔都因剧本而获得诺贝尔奖文学奖。无论戏剧剧本还是影视 剧本，均属具有文学独创性并能够以某种形式固定的智力成 果。 《著作权法修订草案》第三稿不承认或者遗漏剧本是本 法应该保护的“文字作品”，是缺少文化常识的表现。关于导 演被确立为影视作品第一作者：就中国的实践而言，剧本是 具有独创性的版权，制片者购买剧本许可使用的摄制权，聘 用导演来组织众多艺术家参与创作，导演仅是影视作品作者 之一，他要依靠摄影、美术、录音、演员等其他创作者的创 作，因此导演是没有独立版权的，也就是说导演无权超越编 剧成为第一作者。奇怪的是修法者明知原创剧本版权是影视 作品的源生权利，是首创者， 《著作权法修订草案》第三稿 却有意颠倒本末， 有意压制和削弱原创编剧的权益， 砍掉“剧 本的授权许可”，将“编导关系”篡改成“导编关系”，甚至在“单 独使用剧本著作权时”，还要强加限制“不得妨碍视听作品的 正常使用”，是有意削减原创编剧的权利。 以梁信编剧的 《红 色娘子军》剧本为例，由谢晋导演的这部影片获得了大众电 影百花奖，影片署名顺序是编剧梁信、导演谢晋，先编剧而 后导演。 关于将“摄制权”并入“改编权”：仍以梁信编剧的 《红 色娘子军》剧本为例，由上海电影制片厂拍摄电影，作者梁 信使用的是“摄制权”；后来又制作了同名芭蕾舞剧，作者使 用的是“改编权”。“摄制权”突然在《著作权法修订草案》 第三 稿中被取消了，这是直接剥夺了剧本和文学作品许可拍摄电 影电视的一项专有授权。“摄制权”是剧本作者（编剧）管控 影视作品的主权；对于原创小说作者，制片者要购买小说作 者授予的“改编权”，还要请编剧来完成改编的剧本，并与编 剧签订剧本的“摄制权”，两项权利界定明确， 使用合理。 将“摄 制权”塞进了“改编权”，作为编剧在签订剧本授权许可时的“权 种”，只能授予“改编权”，制片者和导演、演员们即有权随意 改变剧本的结构、主题和人物关系，历史正剧也可以改编成 穿越剧， 此法赋予了他们篡改原创剧本的权利。