白描基础课件.pptVIP

? 十七、蚯蚓描： 粗细均匀，曲 折多而柔软。 用篆书笔法， 圆转有力。 . 32 ? 十八、行云 流水描：表 现软而弯转 的衣纹。 . 33 ? ? 还有人将十八描总结为三大类： 一 . 是游丝描类。它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一， 变化较少。铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾 恺之。 二 . 是柳叶描类，它行笔快，变化多，压力多在线条的中断。枣核描、橄 榄描、行云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。 ? ? 三 . 是减笔描类，它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力 多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆 属之。梁楷最喜用此法。 . 34 时代在前进，为了表现新的时代，单靠继承 传统是不够的，必须不断创造出新的描法， 来适应时代的要求。 ? 中国画的线与西画的线不同之处，在于中国 画的线有“书”意。所谓“书”意，就是书 法用笔，即同书法用笔完全相同，讲究“一 波三折”。有“书画同源”之说。 ? . 35 ? 第二部分 ? ? ? 白描技法 ? ? ? 一、工具材料 二、 白描笔法、墨法 三、白描临摹步骤 四、作业要求 五、临摹范本 六、白描作品赏析 . 36 一、 工具材料 ◆ 笔 常用勾线笔包括：狼圭、鼠须、衣纹笔、蟹爪、红毛、叶筋、 石獾勾线等 择笔标准：尖、齐、圆、健 ◆ 墨 墨碇与瓶装墨（一得阁、曹素功）均可 ◆ 画底 熟宣、云母笺 、蝉翼、绢 、生宣、温州皮纸等 ◆ 砚或墨盘 砚台或白瓷盘 . 37 二、白描笔法、墨法 ◆要做到中锋行笔，即“骨法用笔”，注意收锋与藏锋； ◆注重用笔的起笔、（藏峰）行笔、（稳）收笔、 （实）用墨的干湿以及线条自身的的形状； ◆注意用笔的节奏感与连贯性，用线要饱满、流畅： ◆注意线的虚实变化与线的形式美感以及对气韵的要求， 考虑不同的表现对象与不同表现部位之间的线的微妙 变化； ◆用墨要注意把握好水分，对于人物的皮肤等精微处用 墨宜稍淡些； ◆勾线宜用新墨，不易用宿墨。 . 38 三、白描临摹步骤 ◆ 选稿与读画 ◆ 拷贝 ◆ 勾线 ◆ 元素组合临摹 . 39 四、作业要求 ? ? 教学目的： 通过大量临习优秀的白描范本，锻炼用笔的准 确、流畅，掌握线的转折灵活，虚实多变，体会骨法用笔 的精髓，认识十八描不同的表现形态，掌握勾勒线条的技 法。学习传统白描艺术的造型规律、造型形式、造型手法， 认识、熟悉、掌握白描的造型特点，白描的组织结构规律， 提高对线的感受力和理解力，深刻体悟中国画线的独立审 美价值。 教学要求： 深入细致，尽可能接近临摹范本。用笔要求犹 如写字法，笔笔有力，中锋为主，不可草率，以通体无一 懈笔为佳。准确掌握白描的笔法与墨法以及白描以线造型 . 40 的特点。 五、临摹范本 ◆ 必临范本 ： 《八十七神仙卷》、《送子天王图》、《维摩诘讲经 图》 ◆ 选临范本： 《水浒叶子》、《朝元仙仗图》、《群仙献寿图》、 《五马图》 . 41 六、白 描 作 品 赏 析 . 42 . 43 . 44 . 45 . 46 . 47 . 48 . 49 . 50 . 51 . 52 白描 . 1 ? 第一部分 ? 一、白描概念 白描概述 ? 二、白描发展史 ? 三、国画中的线 ? 四、十八描 . 2 ? ? 一、白描概念： 中国绘画中，以淡墨钩勒轮廓或人物，而不设色者，谓之白描。 白描于人物画之重要，见诸清沈宗骞芥舟学画编中所记：“画人 物之道先求笔墨之道，而渲染点缀之事后焉，其最初而要者，在 乎以笔勾取其形，能使笔下曲折周到轻重合宜，无纤毫之失，则 形得而神亦在个中矣。”仅以线条便能将神态表达臻于完美。白 描多半是中锋直悬的线条最难遒劲，故极易见画者之功力。 ? 历代画家名手辈出，传派各不相同，最有名之二者：其一，赵孟 俯出于李公麟，李公麟出于顾恺之，此所谓铁线描之一系。如马 和之、马远，则出于吴道子，此所谓兰叶描，为其二。此外描法 尚有高古游丝描、琴弦描、行云流水描、钉头鼠尾描、橛头描、 曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹 描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描等，有依形状而名，有依用笔而名， . 3 各具特色。 ? 二、白描发展史 2400 多年前的《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》 都是以线作为塑造形骨干的，至今天，中国画仍然 是以线作为造型的主要手段。 ? . 4 . 5 ? 《人物龙凤帛画》 《人物御龙帛画》 ? 白描成 为独立 而完整 的一个 中国画 体，产 生于唐 代，相 传与唐 代著名 画家吴 道子。 . 6 吴道子《天王松子图》（局部） 宋代文人画已取得了画坛的主要地位，以纯线勾勒而不加渲染， 追求用笔本身内韵的白描，正好符合文人画的情调，白描迈入 了文人画的轨道，迅速得到了发展。 ?