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秦 秦始皇兵马俑 汉画像石 武氏祠 s山东嘉祥县武氏祠为汉代祠堂和墓地，从各个不同的角度反映了东汉时期的社会状况，风土人情，典章制度，宗教信仰等。武氏祠汉画像石是中国最大、保存最完整的汉碑、汉画像石群。 泗水捞鼎 传说秦始皇东巡后，路过徐州彭城的泗水，见到水中露出一周鼎，大 喜，随命其随从下水捞鼎。 即将要把鼎打捞上来时，鼎内一龙头伸出，咬断了系鼎 的绳索，鼎复沉入水下，再也无法找到。 荆轲刺泰王 二桃杀三士 晏子让齐景公赐三士二桃，让他们论功食桃，终致三士自杀而死。后遂用二桃杀三士、齐相计 等谓施用阴谋手段杀人 ; 用齐三士、三士 等指此三人，也借指被谋害的人。 孔子见老子 西汉帛画 题材主要分为三种： 一是以灵魂升天为题意的，如马王堆一、三号墓中覆盖在内棺上的两幅 “T” 形帛画和山东金雀山出土的帛画； 二是以墓主人生前生活为题意的，如马王堆三号墓中张挂在棺室东西两壁的两幅帛画 三是有关 “养生之道 ”的气功强身图，即马王堆三号墓中藏于东边箱奁内的帛画。 马王堆一号墓帛画 魏晋南北朝 魏晋南北朝时期国家战乱，百姓饱受战争灾难，为求精神上的解脱，人们求助于佛教，而统治者为了维护统治也需要借助于佛教作为工具去麻醉人民， 于是大量修佛寺，造佛像，凿石窟，自北魏孝文帝迁都洛阳以后，全国佛寺竟多达 30000 万多所 石窟艺术 ： 石窟是营建在岩石、山崖上的寺院，源于印度。由于印度所处的南亚次大陆 气候湿热，雨季漫长，这些因素都不利于修行；故此在很早期， 印度人就选择了在冬暖夏凉的天然岩洞中起居打坐，锤炼自己的身心。这种建筑方法其后传至中国，而佛教将之发扬光大。 敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟 等。 莫高窟 112窟的《伎乐图》反弹琵琶 《飞天》 卧佛 龙门石窟 卢舍那大佛 莲花洞 宾阳洞 古阳洞 云岗石窟 云岗石窟 第二十窟 释迦坐像 麦积山石窟 魏晋 东晋顾恺之《洛神赋图》 全卷 局部 局部 隋朝 隋代展子虔 游春图 中国最早的山水画 局部 局部 唐朝 绘画特点 ：1，唐代经济发展繁荣，文化交流广泛，绘画繁荣发展，出现了阎立 本、尉迟乙僧、吴道子、张萱、周昉等人物画家 2，山水有新的成就，有了青绿山水，水墨山水的分科， 3，青绿山水以展子虔、李思训用笔遒劲细密，赋色工致浓丽 4，水墨山水以吴道子王维、王洽为代表，用笔豪放墨色淋漓唐代阎立本 《步辇图》 昭陵六骏 是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为 拳毛騧(gu ā、)什伐赤、白蹄乌、特勒骠biao、青骓zhui、飒露紫 。为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本(阎立德弟弟)， 用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。 其中飒露紫和拳毛騧被美国人盗走，现国内保存的是复制品， 其中带有人物的作品是 飒露紫 唐代 唐代 张萱 《虢国夫人游春图》 唐代 张萱 《捣练图》 唐代 周昉《簪花仕女图》 唐代 周昉 《挥扇仕女图》 《挥扇仕女图》描绘夏末秋初似乎刚刚睡醒的几位宫妃和侍 女在深宫院内纳凉的情景。画卷从右至左展开 , 大约可分为四组:手持团扇坐于椅上的妃子睡眼惺松 , 神情懒散;其他画中人物衣着华丽 , 体态丰满肥硕 , 但都流露出 惆怅、寂寞、失意、忧郁的精神状态。 此画真实地反映了盛唐末期宫廷贵 族的奢侈生活和宫中妇女那种难以排遣的忧郁与任人遗弃的 社会地位。 唐代韩滉《 五牛图》 是现存独幅画作品中 最早的纸画 唐代顾闳中《韩熙载夜宴图》 全图 局部 宋元绘画 宋代确立了统一的中央政权、政治经济的稳定发展为美术的繁荣发展奠定的基础，人物画，花鸟画、山水画等取得突出成就，宫廷画院兴起 宋初的“ 三家山水 ”画家有 李成、范宽、关仝、北宋中期 宫廷画家 郭熙是山水画杰出的大师 南宋时期，出现了描绘江南景致、偏爱偏角构图的 南宋四大家——李唐、刘松 年、马远、夏圭 宋代 李成《读碑窠石图》 李成《晴峦萧寺图》 善用卷云皴 李成 ︽寒林平野图 ︾ 宋代 范宽 《雪景寒林图》 《溪山行旅图》 善用雨点皴 ︽ 雪山萧寺图 ︾ 宋代 宋代 关仝 他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人， 被誉为笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长 。 《关山行旅图》 《山溪待渡图》 宋代 李唐 创大斧劈皴(李思训创的小斧劈皴 ) 《采薇图》 李唐《万壑松风图》 李唐 《秋景山水》 宋代 宋代 刘松年 《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于 山湖楼阁中的大夫闲逸的生活 《四景山水图》 马远 马远 宋代马远 踏歌图 马远 举杯玩月图 马远 马远 《山水人物图》 马远 《岁寒三友图》 夏圭 善用秃笔带水作大斧劈皴，称为 “拖泥带水皴 ”， 其笔法苍老，水墨浑融；构思变 北宋重峦叠嶂的全景山水为近景或局部特写，称之为 “夏半边 ”（ 总起来看夏圭作品的风格和马远既有共同点，又