6.1《洪湖赤卫队》简介 .pdf

《洪湖赤卫队》 同学们好，今天我们来学习经典歌剧 《洪湖赤卫队》。这部歌剧由湖北省歌剧团创作， 此剧剧本作者为：张敬安、杨会召、欧阳谦叔、朱本和、梅少山、潘春阶。首排于1958 年， 1959 年10 月该剧作为湖北省向国庆十周年献礼剧目首次进京演出，一炮而红，从此成为中 国民族歌剧的瑰宝。我国老一辈党和国家领导人周恩来、董必武、贺龙、陈毅等都欣赏过该 剧的精彩演出，并给予高度评价。剧中《洪湖水，浪打浪》唱遍全国，至今仍是群众最喜爱 的抒情歌曲之一；而《没有眼泪，没有悲伤》、《看天下劳苦人民都解放》则是民族唱法歌唱 家们的必唱曲目和高等艺术院校的声乐教材。 歌剧 《洪湖赤卫队》讲述了1930 年，土地革命时期湖北沔阳地区的赤卫队在乡党支部 书记韩英和队长刘闯的带领下捍卫洪湖家园，与敌人展开艰苦斗争的故事，剧本通过曲折的 情节、紧张的戏剧冲突，抒情场面的设置，对韩英、刘闯、彭霸天等不同人物的不同性格以 及赤卫队员的群体形象作了丰满而富于个性的塑造。凸显了共产党人坚定不移的革命信仰和 与广大百姓的鱼水情深。剧中的著名唱段《洪湖水浪打浪》、《没有眼泪没有悲伤》、《看天下 劳苦人民都解放》等半个多世纪以来一直被人反复传唱。 《洪湖赤卫队》在继承《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》等民族歌剧经典之音乐戏 剧性思维既有传统的基础上，又有某些新的创造和发展。《洪湖赤卫队》主创团队深入湖北 当地，扎根到故事发生地洪湖地区，采访革命先辈、学习革命传统，认真的采集了当地极为 丰富的民间音乐，从湖北天门、沔阳地区的花鼓戏和天沔、潜江一带的民间音乐中汲取音乐 素材，运用专业作曲技术进行创造性改编与戏剧性发展，从而赋予全剧音乐以风格质朴、旋 律线条曲折而悠长、富于歌唱性的基调，具有极为浓郁的洪湖地方色彩和楚文化的深厚韵味。 此外，《洪湖赤卫队》在音乐戏剧性的展开方式上，针对不同的场景及其表现要求，采取灵 活有效的方式处理，不受某种特定歌剧类型的限制。比如，在交待情节或戏剧冲突激烈的某 些戏剧性场面，基本不用宣叙调，或以乐队伴奏作为音乐背景，通过唱中夹白、白中夹唱的 方式，或干脆通过简洁说白及对话来表现，不去硬性追求过分冗长的音乐表现或枯燥的宣叙 调，只要台上演员说得清楚、唱得明白，台下观众听得清楚、看得明白就好。其目的是确保 情节展开的明快、连贯、晓畅，并给确实需要大段抒情的场面或段落留下酣畅淋漓充分抒发 的空间。 而在剧中许多抒情性或色彩性场面，则运用板腔体思维、板式变化体结构创作主要人 物情感起伏、心理层次。具有戏剧性转折的大段咏叹调，如韩英的咏叹调《没有眼泪，没有 悲伤》和《看天下劳苦人民都解放》；用歌谣体手法创作结构短小、情感类型相对比较单纯 的抒情唱段，如齐唱《赤卫队员之歌》、独唱《小曲好唱口难开》、韩英与秋菊的独唱及二重 唱《洪湖水，浪打浪》等。 在一度创作中以板腔体思维和板式变化体结构创作主要人物核心唱段、二度创作中以 民族唱法演员饰演主要角色为主要范式的我国民族歌剧创作，自《白毛女》埋下火种，中经 《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《红霞》等剧的探索和完型，到了《洪湖赤卫队》，开始将民族 歌剧的音乐戏剧性范式真正推进到了成熟的境界。