八大山人-经典临本赏析4讲义.pdf

山水画临摹 第四部分 山水画经典临本赏析 4、八大山人山水画 朱耷 （1626—1705），号雪个、八大山人等。明皇室后裔，江西南昌人。明末清初画家。明 朝亡国那年他19 岁。之后后奔逃避难，装聋作哑，出家为僧，并借酒装疯，以避清兵捕杀。 这样的求生之计实出无奈，他内心痛楚自不待言。他的诗画不时流露出这种悲愤、无奈的情 状，“墨点无多泪点多”，连落款 “八大山人”也写得像 “哭之”或 “笑之”，寄寓了他内 心的亡国之痛。 提起八大山人，我们首先想到的是他的写意花鸟画，中学历史课本上都有所提及。他笔下的 花鸟，大都形象怪诞，表情奇特，如鱼、鸟、鹿、猫等动物的眼睛大多画的像 “翻着白眼”， 加上残枝败叶，画面一派寒苦，冷气逼人。 而他的山水画的成就并不逊色于花鸟。他的山水画，与他人大不相同，他从不拘泥于成法， 构图不刻意的将近景、中景、远景区分开来，而是画他想画的内容，按照自己画面的需求来 安排位置，正如潘天寿所说 “一鸟、一花、山一角”。 从造型方面来讲，他画的山石怪异，散落的孤山中几株树木，老干枯枝，东倒西歪，好似一 片残山剩水。他的山水画造型比他的花鸟画更加夸张粗怪，山石与树木都做了减法，越发抽 象化变形而扭曲，或方或圆，整体画面中的形体又非常协调统一，相对之前的山水画造型来 讲有了进一步的突破，如果把他的一棵枯树干和一块山石单独拿出来做成雕塑的话，一定是 一件完美而极具个性化的当代雕塑。这也是八大山人在造型方面的前沿性，而就绘画本体而 言，造型起着决定性的作用，画家想表现的景物，想抒发的情怀都要通过形体展现出来，八 大山人的绘画之所以登峰造极，首先是因为他创造性的造型语言，而正是这种独特的形体， 塑造出了宁静苍凉、寂寞漂泊的意境，在这里找不到真山真水，有的是被想象和重构的景物， 是被灵性演绎的画家心中之山水。 八大山人的山水画虽然看起来荒寒寥落，但整个画面依然有种独特的美，野逸中带有浓浓的 书卷气。这与他的学养和作画时笔墨的运用息息相关。 他的画上溯宋、元、明三代，受米芾、倪瓒、董其昌三人的影响较深，又能够融汇三家之长， 自成一体。他画山石多用中锋勾勒外形和石上杂草，用干笔皴擦体积，苍中带润，老辣高古。 他画树木同样多为中锋勾勒，线条粗壮圆浑，有些树头用浓重润泽的墨点刻画，以求秀润雅 意。整体观看八大山人的山水画，似乎皴擦点染于不经意之中，构图奇绝，气韵洒脱，笔墨 纵横，时隐时现，能够使人产生恍惚、斑驳的光感，润泽的墨块点缀其中，使画面顿生情趣。 八大的山水画于狂野之中见宁静，苍凉之中生情趣，涂抹之中显书格，在构图、造型、笔墨 等方面呈现多角度的矛盾统一体。他的绘画是思想性与艺术性高度统一的，是中国绘画艺术 的精华，他的艺术思想与绘画形式对后世不少大家产生了深远的影响，不愧为中国画史的金 字塔尖。