现代诗歌的语言特点.docxVIP

高中语文 现代诗歌的语言特点。 第一， 序倒置。 人 了 化某种情感，或由于叶韵、 奏和 行的需要，往往要 整 序。 如杜运燮《秋》 ：“ 哨也 出成熟的音 ， / 去了，那 雨喧 的夏季。 ” 里的“ 去了，那 雨喧 的夏季”就是“那 雨喧 的夏季 去了”的倒置。 写，突出了夏季 去的 意 。再 如，席慕蓉的 《一棵开花的 》 ：“如何 你遇 我， / 在我最美 的 刻 / 我已在佛前求了五百年 求它 我 一段 。 ” 里的“如何 你遇 我， / 在我最美 的 刻” ，就是“如何 你在我最美 的 刻遇 我”的倒置， 句突出了“如何 你遇 我”的迫切心情。明乎此，在解 歌的 候， 要善于将倒置的 句 原， 以便于把握 歌的内容。 同 ，台湾 人 弦的 《你的名字》 中第一 “用 了世界上最 最 的声音， / 地 你的名字每夜每夜”两句，将“每夜每夜”置于“ 地呼 你 的名字”之后， 了“ 地呼 ”之意。 第二，成分省略。日常表达中，句子的成分不能随意地省略，必 的成分必 交代清楚。而在 歌中， 了使表达更凝 ，更 ，使 句更硬朗、更 ，往往省略一些成分， 者去体味，去 填 句的空白。如，舒婷的《神女峰》 （第二 ）：“美 的梦留下美 的 / 人 天上，代代相 / 但是，心 / 真能 成石 ” 。 里， 人将“神女峰” 一 述 象省略。其意 ， 人 神女峰“人 天上，代代相 ”的“美 的梦” （神 ），却留 了神女“美 的 ” ， 行了 史反思： “心 / 真能 成石 ”？ 人揭掉了“神”的面 ，将“神” 原 大写的“人” ！和 的 尾“与其在 崖上展 千年 / 不如在 人肩 痛哭一晚”相呼 ，凸 了呼 人性复 的主 。 第三， 性 。 歌中 表情达意的需要，而 改 性，是很常 的 象。如 一多《口 供》：“我不 你，我不是什么 人， / 然我 的是白石的 ，??”句中的“ ”本是形容 ， 在 里 成了名 。余光中的《碧潭》写道： “如果碧潭再玻璃些 / 就可以照我 的 影 / 如果舴艋再舴艋些 / 我的 就 ” 。句中的“玻璃” “舴艋”本 名 ，在 里，余先生用作 ，其用 新奇，意 丰厚。 “玻璃”透明， “舴艋”小巧， 句 含着在清澈透明的水中泛舟，思念的 已使小 船承 不起 （“我的 就 ” ）之意。“舴艋” 句， 出李清照的 “只恐双溪舴艋舟， 不 多愁” 。余光中先生在 里，活用 ，新 致，引人 想，真是 不惊人死不休啊！ 歌 言 ，遇到 性 化的地方，需要仔 品味，因 往往是作者苦心 的地方。 第四， 句凝 。 “ 家 ”具有含蓄、凝 的特 ， 就决定了 句必 高度凝 ，大幅跳 ， 以一当十。其留下的空白，需要 者运用 想和想象去填 ，从而 得丰富的 美享受。如卞之琳的 《距离的 》的末行： “友人 来了雪意和五点 ” 。 高度 的 句，意 ：五点 的 候，天 空灰暗 茫， 有雪意，此 此刻，我的友人来了。 句就具有“ 性” ，留 人想象的余地。再 看舒婷的《路遇》第一、二 ： “ 凰 突然 斜 / 自行 的 声 浮在空 / 地球 速地倒 / 回到十年 前的那一夜 // 凰 重又 曳 / 声把碎碎的花香抛在悸 的 街 / 黑暗弥合来又渗开去 / 的天 光和你的目光重叠” 。 人 人的听 、嗅 、 等心理感 ，将复 的情感交 ， 了十 年，跨越了两个 空。大幅跳 的 句，捕捉了友人刹那 的心理 化，暗示了二人心灵的默契（ “ 的天光和你的目光重叠” ）。 第五，反常搭配。 “ 家 ”除了具 上述特点外，反常搭配的“陌生化” 理，更是数 不 。 它不同于日常用 的 思 ，而更 从 的角度，尽可能地使 言有新意（形象 思 ） ，从而 抓住 者的 感受， 品味 歌，搭建好 言的平台。北 的《 帆船》 ：“被黑夜碾碎的沙 / 当浪 花从睫毛上退落 / 后面的海水却茫茫无 。 / 可我 是要 / 等着吧， 姑娘 / 等着那只运 的 帆船。 ” “被黑夜碾碎的沙滩” “浪花从睫毛上退落”之类的句子，在日常用语中，会被人斥为不通顺，不合语法规则。但从诗的角度去理解，恰好是很成功的表达。这里的“黑夜”象征一种强硬野蛮的异己力量； “浪花”暗指泪水； “海水”“茫茫无边” ，是喻指潜藏在心底的泪水（忧伤）之多； “红帆船”是暗喻 某种希望。 再看几个例子。 ①窗外 / 被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣 / 戚戚地咬着我的心（王一飞） ②黄昏 / 绕过风景中的池畔 / 荷塘里浮动的 / 是朵朵鲜绿的诗词（王媺《等待》 ） ③根须扎进 《诗经》 / 伸出一枝枝唐诗 / 一叶叶宋词 /